Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
znaczeniaprzeszłości45.Odnoszącsiędonowych
trendówmuzealniczychpodeklaracji
newmuseology
z1984roku,Huyssenpisał,żedoznanieprzeszłości
zaczynawypieraćjejdoświadczenie46.Produkty
wytwarzaneprzezprzemysłhistorycznynie
sąnastawionenaprzekazaniewiedzy,lecz
naemocjonalnąiestetycznącelebracjęsamychsiebie.
Tozaśprowadzidorenegocjacjisamejidei
autentyczności–oilenaprzykładw„klasycznym”
muzeum,jakieznamyzepokinowoczesnej,obiekty
oryginalne(czyliwłaśnie:autentyczne)decydowały
ojegoatrakcyjności,otylewewspółczesnychprojektach
wystawienniczychliczysięautentycznośćnarracjiczy
wręczdoznaniaodbiorcy.Autentycznośćniewiążesięjuż
zatemzkonkretnymiprzedmiotami,niejestdana
zsiebie,alemusizostaćwpierwukształtowana.Dlatego
wostatnichlatachpopularnośćzyskałopojęcie
„autentyfikacji”,którewskazujenasamokonstruowanie
autentycznościijejprocesualnycharakter47.
Postrzeganiehistoriiwkategoriachwymianytowarowej
tematyzowanebyłodotychczaswbadaniachdziedzictwa
kulturowego,wszczególnościwnurciedotyczącym
heritageindustry
.Historiazwiązanazdanymmiejscem
jesttakeksponowana,byuczynićjewartymodwiedzenia
(zaopłatą).Takjestwwypadkulicznychmuzeów,parków
tematycznych,miejscpamięciczypamiątek48.Gregory
Ashworthpodsumowujetonastępująco:„Tointerpretacja,
aniesamoźródło,stajesiędosłownym
produktem”49.Jakożeowainterpretacjawynikaprzede
wszystkimzpopytu,ofertaproduktówdziedzictwa
(
heritageproducts
)zależyodpreferencjinabywców.
„Dziedzictwonieistniejebezswoichkonsumentów”50
–pointujeAshworth.
NowepodejściedodziedzictwareprezentujeteżDavid
Lowenthal–autorznanejksiążki
Przeszłośćtodaleki
kraj
,którapierwotnieukazałasięw1985roku,aw2015
rokuautoropublikowałdrugie,zmienionewydanie.
