Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
tesamepotrzeby–skądinąduprzedniowykreowane
narynkuhistorii.Równieprzewidywalnesąposzczególne
gatunki,wktórewtłoczonesąponowoczesneopowieści
oprzeszłości.Mamywięcdoczynienia
zpostmodernistycznąmozaiką,kombinacjązbliżonych
elementów,któreukładająsięwschematycznestruktury.
DoskonalepokazujetoJudithKeilbachwniniejszym
tomie,analizując,jaktesameobrazyarchiwalne
wmontowywanesąwróżnefilmydokumentalne,które
zkoleioferująporównywalnewyjaśnieniahistorii.Jeśli
wobiegupojawiająsięnieznanedotądobrazy,tosłużą
onegłówniecelomreklamowym:zwiększająkonsumpcję
produkowanychnarracji(tworzączłudzenienowości),ale
niezmieniająichogólnejstruktury.
Pozorowaniewyborunarynkuhistoriiwynikaponadto
zestandaryzacjiproduktu.Umożliwiaonatworzenietreści
napierwszyrzutokaodmiennych,ajednakpodobnych.
Konstatacjataprzywodzinamyślteorięgatunków,
jakkolwiekraczejtęosadzonąwstudiachnadkulturą
popularnąniżwbadaniachhistoriografii53.Adekwatne
wydajesięprzedewszystkimpodejścieznanezteorii
filmu,wktórymgatunekcharakteryzujesięmiędzy
innymi:dualizmem(podziałnadobrychizłych),
przewidywalnością(wiemy,czegomamysięspodziewać)
ifunkcjonalnością(spełniaokreślonąrolę,naogół
rozrywki)54.Jamesonuznawałponadto,żegatunki
niejakozdefinicjicharakteryzująsięnostalgicznością,
gdyżniemalzawszezwracająsiędoprzeszłości–czy
towposzukiwaniutematów,czyteżpowielaniu
schematównarracyjnych55.Tepodstawowewyznaczniki
gatunkowościodnajdziemydziśwfilmachhistorycznych
(zob.artykułJudithKeilbachwtymtomie),komiksach
(BettinaSeverin-Barboutie),grachkomputerowych
(AngelaSchwarz),wycieczkachzprzewodnikiem(Sabine
Stach)czynawetwprzemówieniachpolitycznych(Marcin
Napiórkowski).Większośćznichewokujedośćmglistą
wizjęprzeszłości,któramaniewielewspólnegozhistorią.
Jednakkonsument,którynabywaokreślonyprodukt
