Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
RozdziałIV
„Kuniebiosom”:droganadziei?
29października1922rokuBenitoMussoliniubranywczarnąkoszulęisztuczkowe
spodniestanąłprzedniskim,przezywanym„Szabelką”,monarchąizacząłswoją
wypowiedźodsłów:„WaszaKrólewskaMość,proszęwybaczyćmójstrój,ale
przybywamzpolabitwy”.Zapomocąpompatycznychzdańiteatralnychgestówjuż
pierwszegodniapozamachustanuzacząłonwięctworzyćmitmasowego
izwycięskiegomarszufaszystównaRzym,chociażspołeczeństwoniebrałoczynnego
udziałuwwydarzeniachpaździernikowych.Pozatymstolicakrajuniestawiała
zbrojnegooporubojówkarzom,asamMussolininiecierpliwieczekałnarozwójsytuacji
politycznejwMediolanie.
Kilkanaściemiesięcypóźniejnaekranachwłoskichkinwyświetlanodokumentalny
tryptykzatytułowany
Marszwnocy
(
Marciadinotte
),
Marszkusłońcu
(
Marcia
alsole
)i
Kuniebiosom
(
Versoilcielo
),ukazującywsposóbbardzospektakularny
postawę
duce
,przywódcycałegonarodu.Byłydziennikarzdoskonalerozumiał,
żekinematografmożebyćsilnymnarzędziemwładzy,ugruntowującymlegendę
marszuiwspierającymbudowęnowegopaństwa.Naszczęście,wpierwszychlatach
poobjęciurządówfaszyścinieingerowalijeszczezdecydowaniewżycieśrodowiska
filmowego.
Do1928rokureżyserzy,producenci,dystrybutorzyiaktorzyniestworzyliżadnej
realnejsiłyekonomicznej.Żylijedyniewspomnieniamioniedawnej„złotejepoce”
Xmuzyizaabsorbowanibyliaktualnym,tragicznymwręczstanemprzemysłu
kinematograficznego.GiuseppeBarattolopoupadkuL’UCIborykałsięzogromnymi
trudnościamifinansowymiidopieropokilkunastulatachjegorodzina,wspierająca
swoimdoświadczeniembraciScalera,zapisałakolejnąchlubnąkartęwdziejach
włoskiegokina.Goryczporażkidługoprzeżywalitwórcy
Quovadis?
W1924rokufilm
D’AnnunziaiJacoby’egoprzeszedłbezecha.Przedłużałasięrealizacja
Ostatnichdni
Pompei
.AmletoPalermizbrakupieniędzyprzerwałpracęnaplaniefilmowym
zudziałemDiomiryGiacobiniiLidaManettiego.PomocnadeszłazWiednia,ale
tamtejsifinansiścizażądaliudziałuwfilmieparywęgierskichamantów,MariiCordy
iVictoraVarconyiego.Palermirozpocząłwięczdjęciaznowąobsadą,alerównieżich
nieukończył,ponieważkolejni,berlińscyproducencizaangażowaliniemieckiego
aktoraBernhardaGoetzkegoipowierzylirealizacjęfilmuCarmineGallone.
Ostatnie
dniPompei
weszłynaekranykindopierow1926roku,azyskizdystrybucjitego
widowiskaniepokryłykosztówprodukcji,którewyniosłyponad7mlnlirów.
SzczególniedrażniływidzówikrytykównapisyautorstwaAlfredaPanziniegowrodzaju:
„Pompejeznowuodżyłypodziewiętnastuwiekach,tocudiprzestrogazarazemdla
następnychpokoleń”,„Glauco…cudownyjakbóstwo.Niktniedorównajegourodzie
izręczności”lub„Juliapyszniącasięswojąpięknością”,którenawetdobrze
współbrzmiałyzpompatycznymisloganamigłoszonyminałamachprasyprzez
działaczyfaszystowskich,alenienajlepiejkorespondowałyzprzedstawianymi
naekraniezdarzeniami.
Bankrutowałykolejnewytwórnie,biurawynajmuicorazwiększestratyponosili
