Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
32
AnnaCzabanowska-Wróbel
Egipt,Indie,Japonia)stawiasobiezacelnietylkorozpropago-
wanieedycjiliteraturypowszechnejwopracowaniuLangego.
PewnewątkizGilgameszaczyRamayanystająsięważnetakże
dlaLeśmianajakoartysty.Doswojegoosobistegokanonudołą-
czaLeśmianrecenzenttakżebiblijnąPieśńnadPieśniami,Ucztę
PlatonaiKwiatkiświętegoFranciszkaprzetłumaczoneiwydane
przezLeopoldaStaffa–wkażdymztychdziełznajdujecoś
istotnegodlasiebie.
Wydajesię,żepoeciezjegootwartościąnato,coinne,bliska
byłabydefinicjakomparatystykiDavidaDamroscha,azwłaszczajej
część,którąAndrzejHejmejuznałzanajbardziejistotną,Dforma
bezinteresownegozaangażowaniawświatyspozanaszegowła-
snegomiejscaiczasu”50.WartoprzywoływaćDamroscha,gdyż
dlaLeśmianaWeltliteraturtoniezamkniętykanontekstów,ale
Dtryblektury”;możnaprzypuszczać,bliskibyłbymutrzecipunkt
definicjiamerykańskiegokomparatysty51.
50Wobeczagadnieniawpływu
SpośródróżnorodnychwypowiedzieseistycznychLeśmiana
najściślejkomparatystycznycharakter(takżewówczesnymrozu-
mieniu)maszkiczatytułowanyWpływWilde’anawspółczesność.
Tenwłaśnietekstopublikowanywroku1913możnapostawić
obokszkicuMariiKomornickiej,OscarWilde-apokryfidealny,
najbardziejprzenikliwejspośródówczesnychpolskichwypowie-
dzinatematartysty,anaprzeciwnymbieguniewobecpowierz-
chownegostudiumAdolfaNowaczyńskiego,DoleiniedoleLorda
Paradoxa,którestanowiłowstępdowydaniaesejówwprzekładzie
MariiFeldmanowej
52
.WtymwłaśniewydaniuLeśmianmógł
przeczytaćsłowaWilde’azdialoguKrytykjakoartysta:
Dzmysłwyboruisubtelnytaktwomijaniujestwłaśniezdolnością
krytycznąwjednymzjejnajcharakterystyczniejszychprzejawów,akto
50A.Hejmej,Komparatystykai(inna)historialiteratury,[w:]Kulturowa
historialiteratury,op.cit.,s.97.
51DLiteraturaświatowatonieustalonykanontekstówlecztryb
lektury:formabezstronnegozaangażowaniawświatypozanaszym
miejscemiczasem.”D.Damrosch,Dośćczasuiświata,tłum.A.Kola,DTeksty
Drugie”2014,nr4,s.101.
52O.Wilde,Dialogiosztuce,przedm.A.Nowaczyńskiego,tłum.M.Feld-
manowa,Lwów1906.
