Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
1.Wposzukiwaniumetody-przemianystylu
21
słejuwagikażdejrzeczy,któraprzyciągałamójwzrok,całyobrazmożesięroz-
sypać(ł)Czasamitakintensywniewpatrywałemsięwprzedmiotmojejpracy,
iżmogłotoprowadzićdomimowolnegowyolbrzymiania(pewnychelementów
-MlSl)”67-wspominałartystalJegometoda,zdaniemLawrence’aGowinga,za-
wieraławsobieelementpewnejnowościwpodejściudomodela,elementtrudny
dołatwegoscharakteryzowanialOpisującwspominanypowyżejportretFrancisa
Bacona,Gowingstwierdza,żewpowstawaniuobrazumiałaznaczenieszczegól-
na„bliskość”pomiędzyportretowanymaportretującymlLucianFreudtworzył
topłótno„(lll)Nietylkowzrokowo,jaksięwydaje,nieoptycznie,oczywiście
niefotograficznieanibynajmniejgraficznieczyrzeźbiarsko,aniteżwsposób
dającymożliwośćujęciawmierzalneramylRaczej,jakmniemam,obrazzostał
stworzonybardziejzasprawąfizycznejświadomościcielesnejbliskościmodela;
dziękigwałtownemuiwychodzącemunaprzeciw,pełnemuwyobraźni,sondowa-
niu,któreuwzględniłoosobliwości(właściweprzedmiotowizainteresowania);
sondowaniu,którezwyczuciemwłaściwymtylkoartyścieokreśliłozmianyza-
chodzącewobrębieistniejącegopowietrzaiświatła”68l
Ponadto,bliskiniemieckimmalarzom-szczególnietym,którychmożnaza-
liczyćdonurtuwerystycznego69-wprzenikliwejanaliziepostacimodela,nie
interesowałsię(możezwyjątkiemnajwcześniejszychpłócien)-wodróżnieniu
odswoichpobratymców-jegospołecznymstatusemlOileemocjeobecnena
obrazachFreudazwiązanebyłybezpośredniozmodelemczyteżrelacjamiłą-
czącymigozartystą,twórcynowejrzeczowościwychodzącodpogłębionejpsy-
chologicznejanalizy,częstouciekaliwświatmetaforycznychskojarzeń,tworząc
„noweasocjacjemyślowebliskiesurrealizmowiimalarstwumetafizycznemu”70l
Pomimoróżnic(naktórezwracauwagęprzytoczonywdalszejczęścininiejszego
wywoduLawrenceGowing),zdaniemGuidoMesslinga,tym,cobyłoipozostało
bliskieLucianowiFreudowiorazniemieckimtwórcominadajejegotwórczości
swoisty„niemieckiakcent”,jest„wyostrzonespojrzenie,pozbawionasentymen-
tówpostawaorazdążeniedo«autentyczności»iwitalności”71lMożnapowiedzieć,
żezarównoFreud,jakijegopobratymcypozostali,każdynaswójsposóbwierni
literzefiguracjiiprzypisanejjejniejakoformieekspresji,wbrewzawłaszczające-
goprzestrzeńsztukimodernizmowil
Powstającewlatach50lpłótnaLucianaFreuda,zdaniemGowinga,pokaza-
ły,żezamysłtwórczyartystywychodziłdalekopozaprymitywnąimitacjęota-
67Cytlza:tamże,sl52l
68LlGowing,dzlcytl,sl118l
69Wramachnowejrzeczowościmożnawyróżnićczterynurty:werystyczny,klasyczny,drobia-
zgowo-naiwnyorazliryczny(AlKotula,P
lKrakowski,dzlcytl,sl225-32)l
70Tamże,sl227l
71GlMessling,dzlcyt.,[w:]dzlcytl,sl104l
