Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
22
LucianFreud-malarzciała
czającejgorzeczywistości72lUkazałyonejednocześnie,jakpodkreślakrytyk,
samodzielnośćioryginalnośćFreudawstosunkudowielowiekowejspuścizny
europejskiegomalarstwafiguratywnegolCowięcej,nowepraceodsłoniłyidee
nurtującebrytyjskiegotwórcę,niemalżeodpoczątkujegoartystycznejkarie-
ry;rzuciłynoweświatłonapowstającewdrugiejpołowielat40lobrazy,które
nagminnieprzyrównywanodopodobnychwswojejstylistycepracniemieckich
ekspresjonistóworaztwórcównowejrzeczowościlNowepłótnazaakcentowały
jeszczewyraziściejswoistąkonkretnośćizmysłobserwacjiobecne(aczkolwiek
częstomarginalizowaneprzezkrytyków)wewcześniejszychpracachlWtychob-
razach„niebyłoprzemocy,ekspresjonizmu,nicniemieckiego;żadnegowspo-
mnieniacharakterystycznejdlanowejrzeczowościtendencjidozaburzania
przejrzystościinterpretacjilByłtorodzajponadczasowegoobiektywizmu,za-
wszezdolnegocałkowiciepołączyćzewnętrznykształtorazintymnąsytuacjęl
Symetriabyłazakłóconatylkowniedużymstopniu,zmianaporządkubyłasto-
sunkowoniewielkal(Pojawiającysięnatychobrazachniepokój-MlSl)byłbez
wątpieniaczymśmimowolnym,nieodłącznymwcałości(procesu)obserwacji
iwiarygodnościinformacji”73l
Wkolejnychmalowanychnapoczątkulat50lportretachFreudprzywiązywał
corazwiększąwagędomalarskiejimitacjinagiegociałalW1950rokunamalował
śpiącąkobietęzobnażonymipiersiamilNadalbardzodbałyokażdydetal,arty-
staskupiałsięprzedewszystkimnanagimcielemodelkilPodobnienapłótnach
ztegosamegoroku„Głowakobiety”oraz„Portretmłodejdziewczyny”skórana-
bieranowej,nieobecnejdotądwpracachmalarza,materialnościikonkretnościl
Artystawprowadzającbogatszy,bardziejzłożonymodelunekświatłocieniowy
orazszersząpaletębarwną,ożywiaportretowanetwarze,„zrywajączidealną
emaliowąpowierzchnią”74powstałychrokczydwawcześniejobrazówl
„Dziewczynazbiałympsem”(1950/51)oraz„WnętrzenaPaddington”75za-
powiadałynowyetapwtwórczościmalarzalWrazzpowolnązmianąstylistyki
zmieniałysięrównieżstopnioworozmiaryobrazówlWiększepowierzchniepo-
zwalałyna„swobodniejszy”odbiór,niezmuszającywidzadoażtakdużejkoncen-
tracjiiskupieniauwagi,jakwprzypadkuminiaturowychformatówlFreudmalu-
jącportrety,corazbardziejdopracowujedrugiplanlOtoczeniemodeliimodelek
stajesięistotnymelementemwspółokreślającymostatecznąwymowęobrazul
Przedstawienianabierająwiększejprzestrzennościinaturalności,środkimalar-
skiestająsiębardziejurozmaiconelArtystaniezaniedbujejednakszczegółówl
Jesteśmywstaniedostrzecniemalkażdypojedynczywłosekczerwonegodywa-
72LlGowing,dzlcytl,sl81l
73Tamże,sl84l
74JlRussell,dzlcytl,sl20l
75KompozycjaobrazuopartajestnaobrazieHenriMatisse’az1917roku„Malarzijegomodel”l
