Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wstęp
15
wmoichwcześniejszychartykułach(np.Makomaska2017a,2017b,2018a,2020).
Wniniejszejpracyzagadnieniatezostałyzaprezentowanewkontekściemodeluspo-
łecznegowzmocnieniamuzykiStevenaBrowna(2006)orazmodeluszansrozpraco-
waniaprzekazuRichardaPetty)egoiJohnaCacioppo(1981,1986).Prowadząone
dodyskusjidotyczącejmożliwościodróżnieniaperswazjiodmanipulacjiwdziała-
niach,wktórychmuzykaulokowananaperyferiachuwagiodbiorcystanowiklu-
czowybądźjedenzwielukanałówkomunikacji.
Interdyscyplinarneramyteoretycznezaprezentowanewrozdz.1stanowiązasad-
niczypunktodniesieniawprocesierekonstrukcjiianalizywybranychkoncepcji
muzykitła.Zostałyoneprzedstawionewporządkuchronologicznymwrozdziałach
pracypoświęconychkolejno:musiqued’ameublement(rozdz.2),muzakowi(rozdz.3),
muzyceambient(rozdz.4)orazaudiomarketingowi(rozdz.5).Wewszystkichprzy-
padkachszczególnąuwagęzwrócononagenezęwybranychkoncepcji(zuwzględnie-
niemhistoryczno-społecznegokontekstu)orazrekonstrukcjęichpodstawowych,
teoretycznychzałożeń,którenastępniezostałyskonfrontowanezichpraktyczną
realizacją.Analizęzakładanegoprzeznadawcęsposobudojściadopercepcyjnego
efektuntapetyakustycznej”dopełniaproblematykafunkcjimuzykitła(zakładanych
irzeczywistych)orazdyskusjaodnoszącasiędoskutecznościpodejmowanychdziałań.
Przeglądkoncepcjimuzykitławpisującychsięwróżnorodnąpanoramękultury
muzycznejXXiXXIwiekurozpoczynarozdz.2poświęconyfrancuskiemukom-
pozytorowi,ErikowiSatie(1866-1925),którybyłzwiązanyzeświatemparyskiej
awangardyprzełomuwieków.Muzycepowierzyłonekstrawaganckąjaknaoweczasy
rolętładźwiękowegookreślanegojakomusiqued’ameublement(tzw.nmuzyczne
umeblowanie”).Miałaonasłużyćzatłodożyciacodziennegoibyćkomfortowym
elementemotoczenia,którynieabsorbujeuwagisłuchacza.Towłaśniewodniesie-
niudocykluutworówokreślanychprzezsamegokompozytoramianemmusique
d’ameublement,opartychnazasadziepowtarzalności,jedenzpierwszychbiografów
Satiego,RolloH.Myers(1948),użyłpojęciantapeta”(ang.wallpaper).Złożonaproble-
matykagenezykoncepcjiijejteoretycznychzałożeństanowipunktwyjściawpro-
cesieanalizyiinterpretacjiutworównazywanychnmuzycznymumeblowaniem”
.
Wrozdz.3podjętowielowątkowądyskusjęwokółfunkcjonalnejkoncepcji,
którąwypracowałaamerykańskafirmaMuzak.Jejnazwazostaławprowadzona
wlatach30.XXwiekuprzezabsolwentaAkademiiWojskowejwWestPoint,
amerykańskiegogenerała-George)aOwenaSquiera(1865-1934).W1922rokuza-
inicjowałondziałalnośćWiredRadio,aw1936roku(jużpośmierciSquiera)została
onaprzekształconawfirmęMuzak,któraprzezdekadyzajmowałasiędostarcza-
niemprogramowanejmuzyki(tła)doróżnegotypumiejsc(m.in.sklepów,fabryk
czyśrodkówtransportu).Punktemwyjściarozdziałujestmałoznana(zwłaszcza
nagrunciepolskim)problematykagenezykoncepcjiijejzwiązkówznurtemnnauko-
wegozarządzania”(Taylor1911)orazztzw.psychologiąprzemysłową(Münster-
berg1913).Wątektenprowadzidopogłębionejanalizypodstawowychzałożeń
