Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
oadaptacjachFaraona
27
wnakryciugłowyznanymzezłotejmaskifaraonaTutanchamona74orazzarysryd-
wanuzaprzężonegowdwakonie75.
HistoriaprzedstawionawkomiksiejesttylkoinspirowanapowieściąPrusa:występują
tutesamepostacieorazwybranesceny(scenawcyrkuzbykiem;bitwazLibijczykami
ipogońzaMusawasą;spotkanieMenesazPentuerem;scenawlabiryncie-wroli
świętokradcywystępujetuPentuer,anieSamentu;scenazaćmienia;intymnascena
RamzesazHebron;śmierćRamzesazrąkLykona;scena,gdyHerhorzostajefarao-
nemiwprowadzawczynplanyRamzesa;zaczerpniętazepilogurozmowaMenesa
zSamentu-aniezPentuerem,któryzginąłwpodziemiachlabiryntu).Wkomiksie
brakważnychdlapowieściwątków(naprzykład:wykładuPentuera,spotkaniakapła-
nówegipskichzBeroesem,motywuzemstyMefresa,manipulacjiHerhora)ipostaci
(RamzesaXII,Sary,kapłankiKamy,królowejNikotris,Beroesa),zostałynatomiast
wprowadzonedodatkoweintrygi(naprzykładuwięzienieSamentu,którymiałprze-
kazaćRamzesowiXIIIlistodPentuera,wktórymkapłanostrzegagoprzedplanem
Herhorawykorzystującymzaćmieniesłońca).Możnapowiedzieć,żezutworuPrusa
zaczerpniętoto,cosensacyjneiprzygodowe,ponieważtakiejhistorii-awanturniczej
ipełnejnagłychzwrotówakcji-oczekujeodbiorcakomiksu76.
*
MichałGłowińskizanalizowałfaktodbiorudziełaliterackiego,wskazującpięćgrup
jegoświadectw.Sąto:popierwsze,nwypowiedzi(literackie,paraliterackie,krytyczne),
wktórychsamproceslekturypodległtematyzacji”;podrugie,wypowiedzimetalite-
rackieostrukturzedyskursywnej(naprzykładhistorycznoliterackie,teoretycznolite-
rackie,krytyczne,filologiczne);potrzecie,wypowiedzi,którepoprzezswąstrukturę
74
Zob.T.Wilkinson,PowstanieiupadekstarożytnegoEgiptu.Dziejecywilizacjiod3000p.n.e.
doczasówKleopatry,tłum.N.Radomski,Poznań2011,s.31.
75
Zob.T.Cs.Horvàth,A.Fazekas,Faraon,tłum.A.Makowska,Warszawa1984.Zob.aneksnr2.
76
JerzySzyłakpisał,żekomikssytuujesięnastykudwóchsztuk-literaturyimalarstwa:nRozpa-
trywanyjakodziełoplastyczne,oskarżanyjestowtórność:powtarzaniezużytychjużmotywów,sytu-
owaniesięnapozycjachprzezprawdziwąsztukęopuszczonych.Jakoliteraturazaśjestpomawiany
onaiwność,płytkość,schematyzm.[…]Tojasne,żekomiksjestkiepskimmalarstwemizłąliteraturą,
alejesttakdlatego,żeniechceonbyćanijednym,anidrugim.Krytycykomiksujużdawnozauważyli,
żewramachtegogatunkuobatworzywa-słowoiobraz-dążądozamienieniasięmiejscami.obraz
istniejepoto,byopowiadać-jegokompozycja,kształtgraficznyiwykorzystanieśrodkówplastycznych
sąpodporządkowanetemucelowi.Słowanatomiaststająsięznakamigraficznymi.Uzupełniająlub
wręczwypełniająrysunek.Pełneekspresjidialogistająsięobrazamimowy,wktórychkształtiwielkość
literinformująotoniegłosu,emocjachmówiącegoitakdalej.Zkoleiliczneonomatopejemająnacelu
plastyczneodtworzenieświatadźwięków”.J.Szyłak,Komiks:światprzerysowany,Gdańsk1998,s.20.
Zob.także:tenże,KomikswkulturzeikonicznejXXwieku,Gdańsk1999,s.91;tenże,Komiks,Kraków
2000,s.23.Komiksyproponująwięcswymczytelnikomnświatnietylenarysowany,ileprzerysowany:
zdeformowany,przestylizowanyizdemaskowanywswymgroteskowymkształcie”.J.Szyłak,Komiks:
światprzerysowany…,s.7.
Wartozauważyć,żewkonwencjiprzygodowejutrzymanejesttakżesłownictwowęgierskiego
komiksu:oRamzesiemówisięjakoongorąco-krwistymszczeniaku”,abitwanazwanazostałanniesa-
mowitąokropnąmasakrą”.
