Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
20
Wizualnereprezentacjehistorii
stawieńfotografii,ukazanychwtrakcieichwykonywania,jednakowoż
zprzeznaczeniemdowywołaniaidoumieszczeniawalbumie.Nar-
racjakierowanajestdokogoś,kto(wprzeciwieństwiedomówiącego/
fotografującego)nieznaświatarejestrowanegonafotografiizautop-
sji,leczjedyniedziękizapośredniczeniu.Zamysłliterackiejprezentacji
świataprzezmediumobrazowezyskałwZagładziejasnewyłożeniejuż
napoziomienarracji,zostałwykorzystanydoskonstruowaniasytuacji
narracyjnej,awszerszymplanieposłużyłtakżeliterackiejkomunika-
cji.Fotografiaiczynnośćfotografowania,zakładającapatrzenieprzez
obiektywaparatu,sytuująpercepcjęzmysłowąmówiącegonajednym
biegunierelacjikomunikacyjnej,aczytelnikamodelowegoiodbiorcę
empirycznego2—nadrugim.Owozapośredniczeniemacharakter
dwustopniowy,wporządkuświataprzedstawionegoobecnejestjako
mediumobrazowe,natomiastwporządkupowieściowegodyskursu—
jakomediumjęzykowe.
Fotografianietylkojestwskazywanadyskursywnie,lecztakżesta-
nowigłównyprzedmiotopisu.MożnazatemrozpatrzyćpowieśćSzewca
jakoprzykładstworzeniaiprzedstawieniafotograficznychobrazówśrod-
kamiliterackimi,wprowadzającutwórwpolebadańnadunaoczniają-
cymimożliwościamiliteratury;zwłaszczatychbadań,któreuwzględniają
przypadekprzywołaniawdziełachliterackichartefaktówwizualnych.
2
MichałPawełMarkowski,rozważającowekwestiewperspektywie
teoretycznejiwiążącjezfilozofiąreprezentacji,reaktywowałwpol-
skiejteoriiliteratury(obecnąwSłownikuterminówliterackichjakonazwa
gatunku:„Ekfraza(<gr.ékphrasis=dokładnyopis)—utwórliteracki
będącyopisemdziełamalarskiego,rzeźbylubbudowli,np.Odadourny
2WygodnesąturozróżnieniaUmbertaEco:CzytelnikModelowy.W:Idem:Lec-
torinfabula.Współdziałaniewinterpretacjitekstównarracyjnych.Przeł.P.Salwa.War-
szawa1994,s.72—96.
