Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Imitacjaidekoracja
Opisanetuformyprzedstawieniowemającharaktertak
ogólny,żepozwalająująćwjedentypnawettakznacznie
różniącesięmiędzysobąnaturyartystycznejakTerborch
iBernini–razjeszczeposłużmysiętymsamym
przykładem.Wspólnośćstylowątychartystówstanowią
określone,podstawowewarunki,wywołującewrażenie
czegośżywego,ajednakbezsprecyzowanejwartości
wyrazu,cobyłodlaludziXVIIwiekuczymśsamoprzezsię
zrozumiałym.
Warunkitemożnatraktowaćzarównojakoformy
przedstawieniowe,jakioglądowe:poprzezteformy
oglądamynaturę,równieżprzezniedochodządogłosu
wprzedstawieniuartystycznymwartościtreściowesztuki.
Niebezpieczniejestjednakmówićopewnychtylko
określonych„stanachoka”,odktórychuzależnionejest
ujęcietychform:każdeartystyczneujęciezorganizowane
jestnaokreślonychzasadachpodobaniasię.Dlatego
naszepięćparpojęciowychmaznaczeniezarówno
wsensieimitacyjnym,jakidekoracyjnym.Każdyrodzaj
odtworzenianaturyuwarunkowanyjestokreślonym
schematemdekoracyjnym.Widzenielinearnewiążesię
wtrwałysposóbzpewnym,jemutylkowłaściwym,
sposobemprzedstawianiapiękna,atosamoodnosisię
dowidzeniamalarskiego.Rozluźnienielinii,acozatym
idzie,ożywieniemasypozostajewzwiązkunietylko
zposzukiwaniaminowejprawdynatury,ale
spowodowanejesttakżenowymodczuwaniempiękna.
Należyrównieżpodkreślić,żeprzedstawianiewtypie
płaszczyznowymodpowiadawprawdziepewnemu
stopniowiwidzenia,niemniejformaprzedstawieniowa
maituniewątpliwywalordekoracyjny.Samschemat
niczegooczywiściejeszczeniestanowi,zawierajednak
możliwośćrozwinięciapięknaporządkupłaszczyznowego,
któratomożliwośćnieleżyaniwcharakterze,ani
wdążeniachstyluopartegonarozbudowiedzieławgłąb.
Wtensposóbmożnazagadnienietoprześledzić,opierając
sięnapozostałychparachpojęćpodstawowych.
