Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
tesameśrodkiwyrazu.
Agdymówisięopostępachwdziedzinie
naśladownictwa,otym,jakienowezjawiskanatury
odkryłasztukadanegookresu,toidzietutakże
oprzedmiotowepodłożezjawiska,związanego
zpierwotniedanymiformamiprzedstawieniowymi.
ObserwacjepoczynionenasztuceXVIIwiekuniemogą
byćpoprostuprzeniesionenagrunttwórczości
Cinquecenta,gdyżogólnepodłożeuległokompletnej
zmianie.Błędemjest,żesłownictwohistoriisztukioperuje
taknieprzemyślanietępympojęciemnaśladownictwa
natury,jakgdybyistotnieszłoojednorodnyprocesjego
udoskonalenia.Całataskalawyobrażającanieustanne
zbliżaniesiędonaturyniejestwstaniewyjaśnićistoty
różnicyzachodzącejmiędzykrajobrazamiRuysdaela
aPateniera,apostępujące„opanowanieświatarealnego”
niedajepodstawdozrozumieniakontrastugłów
namalowanychprzezFransaHalsaiAlbrechtaDürera.
Przedmiotowo-imitacyjnazawartośćdziełasztukimoże
jeszczesamawsobieulegaćnajgłębszym
przeobrażeniom,rozstrzygającąrzecząpozostajeto,
żeupodstawformujęciowychzawszeleżyinnyschemat
„optyczny”,któryjednakżetkwiznaczniegłębiejaniżeli
problemyrozwojowe,polegającenaimitacji.Warunkuje
onzjawiskoarchitektonicznetaksamojakzjawiskosztuki
przedstawiającej,arzymskafasadabarokowa
mawspólnymianownikzkrajobrazemvanGoyena.
Najogólniejszeformyprzedstawieniowe
Wpracynaszejzajmujemysiędyskusjąnad
najogólniejszymiformamiprzedstawieniowymi.
AnalizujemywniejniepięknostworzoneprzezLeonarda
czyDürera,leczsamelement,dziękiktóremuzyskało
onoswąpostaćpiękna.Analizujemyniesposób
przedstawienianaturywedługjegonaśladowczejwartości
inieproblemróżnicymiędzynaturalizmemXVIaXVII
wieku,leczrodzajujmowania,któryleżyupodstawsztuk
przedstawiającychwróżnychstuleciach.
