Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
58
Fragmentrzeźbiarski,fragmentpisarski…
wciążjednaksugeruje,żefragmentaryzacjatychkomponentów,
wydobywającaprzedewszystkimzopisanychdziełsztukiich
właściwościestetyczne,służyćmożeprocesowidochodzeniado
ichukrytychznaczeń,niemożliwychczyteżniedostrzeganych
wchwili,gdyfunkcjonująonewłączonewswójpierwotnykon-
tekst12(natymzresztąpolegawedługRobertaMusilaproblem
posągów,któresąniewidocznejakoosobnebytywramachkon-
tekstu,wktórymsięznajdują13).
JednakżestrategiaHawthorne’awydajesięodbiegaćod
zarysowanegowyżejrozumowania.Jejsednotkwiwtym,że
nieistniejeżadnasprzecznośćmiędzyopowiadaniemaopisem
rzeźbśródziemnomorskich,aowanieobecnośćpodziałuwła-
śniedecydujeoidiomietakiegoujęciametaforykirzeźbiarskiej
wliteraturze.
WwielutekstachautoraSzkarłatnejliteryrzeźbajesttrak-
towanajakosymbolniewypowiedzianego,niedefiniowalnego.
Jejparadoksalnakondycjajakoczegośzarazemtransparentnego
inieprzejrzystegosprawia,żekażdainterpretacjarzeźbyjestak-
temkonstruowanianowychsensów,nakładaniananiąkolejnych
masek,abysugerowałyjakieśwewnętrzneżyciewdzielearty-
stycznymdziałającenaodbiorcówtraktującychpowierzchnię
rzeźbyjakopółprzepuszczalnąmaterię,zaktórąskrytyjestjakiś
źródłowysensartefaktu14.StatusrzeźbywrefleksjiHawthorne’a
sytuowałbysiępomiędzydwomanieodległymiczasowostano-
wiskamiteoretycznymi-HerderaiHegla.ZaHerderemHa-
wthornepowtarzazprzekonaniem,nżerzeźbamusiżyć;jej
ciałomusiożyć,jejtwarziekspresjamusiprzemówić.Musimy
12WtensposóboodbiorzeposągówpisałGeorgePoulet,wyznając,
żeilekroćwidziposąg,okrążagodookoławposzukiwaniujakiejśwe-
wnętrznejjegotajemnicy;wejściadosekretnejkomnaty,wktórejznajdo-
wałobysięjądrosensumonumentu.Zob.tamże,s.11.
13Zob.M.Warner,MonumentsandMaidens:TheAllegoryoftheFe-
maleForm,NewYork1985,s.21.
14NatematszkicówHawthorne’a,wktórychautorprzedstawiaróżne
strategiemyśleniaorzeźbie,pisałaDeannaFernie.Zob.tejże,Hawthorne,
SculptureandtheQuestionofAmericanArt,dz.cyt.
