Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
60
Fragmentrzeźbiarski,fragmentpisarski…
żedoświadczenieestetycznejestwyłączniekontemplacyjne,
aucieleśnienieideiwrzeźbienależyrozpoznaćpoznawczo,nie
wyobraźniowo.Hegelnietylkouznajezanormatywnymodel
kontemplacyjny(czylibezcielesny,zdeseksualizowany),lecz
równieżchwaligreckichrzeźbiarzyzamaskowanieseksualno-
ściciałwrzeźbiarskichformach18.
HerderowskieiHeglowskierefleksjewokółstatusurzeźby
isposobujejdoświadczeniasąistotnymkontekstemdlaMarmu-
rowegofauna.Jakstaramsięwskazaćwanaliziedalszejczęści
utworuHawthorne’a,kluczowadlastatusurzeźbyopozycjare-
alizmuiidealizmusztukorazstrategiiichtworzeniaipercypo-
wania,okazujesięrównieżwłaściwościąpisma,dziękiczemu
rzeźbiarskametaforykastajesiękluczemdorozumieniaroman-
tycznegokomunikatuliterackiego.
RZEŹBAWSTANIENATURY
HistoriaHawthorne’arozpoczynasięwchwili,gdygrupa
artystówodwiedzagalerięrzeźbyMuzeumKapitolińskiego.Po
obszernymipełnymartystycznychdetaliopisiewnętrzagalerii
Hawthornezdradzaswójceltakprecyzyjnegoskatalogowania
tejprzestrzeni:
Mamynadzieję,iżtenpobieżnyrzutokanajasneniebo,niebieszczące
siędalekogóry,ruinywielceczcigodnewswejpotrójnejetrusko-rzym-
sko-chrześcijańskiejzamierzchłejprzeszłościorazzgromadzonewtejsali
szacownegremiumsłynnychnacałyświatrzeźb-żetowszystkowprawi
czytelnikawówszczególnynastrój,jakiegonajczęściejdoświadczamy
wRzymie.
18SzerzejoporównaniuestetykiHerderowskiejiHeglowskiej
zob.R.Zuckert,SculptureandTouch:Herder’sAestheticsofSculpture,
nTheJournalofAestheticsandArtCriticism”2009,nr3,s.285-299,
http://www.jstor.org/stable/25622078(dostęp:10.06.2018).
