Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Balans
utrzymanierównowagi;jesttociągłafizjologicznaregulacjapostawypionowejzapewniającajejsta-
bilność.Czynnikamiodpowiedzialnymizazmysłrównowagisąoczy,uchowewnętrzneiproprio-
receptory.Zmysłrównowagiumożliwiapoczuciepołożeniaciaławprzestrzeni,zacoodpowiada
błędnikbłoniastywuchuwewnętrznym.
Wtańcu,zuwaginaczęstedziałaniepozapionemlubkoniecznośćutrzymaniarównowagiprzy
wykonywaniuobrotów,wtymnp.napointach,balansstatycznyidynamicznyjestprzedmiotem
zarównotreninguwewszystkichtechnikachtańca,jakiprzedmiotembadańnaukowych.Udoku-
mentowanywbadaniachwpływtechniktańcanautrzymaniebalansujestpowodemwprowadzania
elementówtreningutanecznegodoinnychdziedzin,jaksportczyterapiaruchowa.
Przechodzenieodbalansulubkontrbalansu(utrzymywanierównowagipozapionemdzięki
równoważeniuśrodkaciężkościześrodkiemciężkościpartnera)dostanubyciapozabalansem
jestjednymzgłównychsposobówuzyskiwaniapęduwtańcu.
Zawieszenieruchu(suspension),czylibalansowaniemiędzystanemrównowagiaupadkiem,obok
współdziałaniazsiłągrawitacji,swobodnymprzepływemenergii(easyflow),izolacjąruchuipolicen-
tryzmemjestpodstawowącechątańcawspółczesnego.Wkontaktimprowizacjibalansrozumiany
jestinaczejniżwinnychstylachtańca–niejakorozciąganiewzdłużkręgosłupawosipionowej,lecz
jakorelacjaciaładotejczęści,którastanowiprzydatnypunktpodparcia,gdyżwpracytegotypu
ciałomożestaćnagłowietakczęsto,jaknastopach,zarównowzględempartnera,jakipodłogi.
Bibliografia:Fronczek-Wojciechowska,M.,G.Padula,J.Kowalskaiin.,Staticba-
lanceanddynamicbalancerelatedtorotationalmovementinballetdancestudents,nInter-
nationalJournalofPerformanceAnalysisinSport”2016,t.16,nr3;Paxton,S.,Kon-
taktimprowizacja,przeł.W.Szczawińska,[w:]Przyjdźcie,pokażemyWam,corobimy.
Oimprowizacjitańca,red.S.Nieśpiałowska-Owczarek,K.Słoboda,Łódź2013;Śląski
TeatrTańca1992–2002,red.K.Furmaniuk,R.Kuśnierz,J.Łumiński,Bytom2002.
JacekOwczarek,SoniaNieśpiałowska-Owczarek
BaletXXwieku
[BalletduXXesiècle]
zespółbaletowyzałożonyprzezMaurice’aBéjarta,działającywlatach1960–1987przyTéatre
RoyaldelaMonnaiewBrukseli.W1976Béjartpowołałnakrótkowewnątrzzespołuekspery-
mentalnągrupęYantra.WwynikukonfliktuzdyrektoremteatruGerardemMortieremzespół
zostałrozwiązanyw1987,anastępniewLozanniepodkierownictwemtancerzaGilaRomana
powstałBéjartBalletLausanne,kontynuującystylitradycjeBaletuXXwieku.
StylBaletuXXwiekubyłautorskąwizjąBéjarta,którynawielelatukształtowałwizerunektańca
współczesnego.Produkcjezespołucharakteryzowałrozmachinscenizacyjnyprzy–paradoksalnie
–częstominimalistycznejscenografii,dużegrupywykonawców,narracyjność,uniwersalnośćtema-
tów,interdyscyplinarnośćiniezwyklewysokiewymaganiatechnicznestawianetancerzom,łączące
baletineoklasykę,jazz,tańcecharakterystyczneisztukędramatyczną,anawetśpiew.Wśródna-
uczycielizespołudominowaliprzedstawicieleszkołyrosyjskiej,aleregularnieuczylitakżepedago-
dzyOperyParyskiej.SkładBaletuXXwiekubyłmiędzynarodowyiczęstosięzmieniał,tacelowa
różnorodnośćmiaławzbogacaćestetykęzespołu.Zespółtworzyłook.60tancerzyitancerek,przy
66
BAleTxxWieku
