Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
teatralnychprzestrzeniachzichtopologicznąnieodróżnialnością,prze-
kształcalnościąiprzenikalnościąkształtów.Aktorzywprojektowanym
przezniegoteatrzeporuszająsięnaplaniekoła,trójkąta,kwadratu
iprostokąta,wniedużychsześcianachscenwewnętrznych,nawpusz-
czonychwwidowniękwadratowychpodestach;działaniascenicznych
postacinierzadkowtapiająsięwhermetycznyznaktrójkątaikwadratu
wpisanychwokrąg.
Zmienneukładyrelacjiaktor–widzzaproponowaneprzezGuraw-
skiegowTeatrze13RzędówiTeatrzeLaboratoriumlokująsięwszere-
gueksperymentów,awłaściwienależałobypowiedzieć,żejewPolsce
inicjują,zmierzającychwdrugiejpołowieXXwiekudoustanowienia
sferycznejprzestrzeniwspółuczestnictwawzamkniętych,kanciastych,
nierzadkobardzociasnychpomieszczeniachsalnieskażonychtradycyj-
nympodziałemnascenęiwidownię,czyliwtzw.miejscachniete-
atralnych.Wciemnych,ograniczonychścianami,sufitamiipodłogami
pudłachopolskiejsaliTeatru13RzędówiwrocławskiejTeatruLabora-
toriumDkosmiczno-teatralnakula”rozrastałasięwprostproporcjonal-
niedotendencjilikwidowaniawszystkiego,cowrelacjiaktor–widz
uznanotuzazbędne.GurawskizGrotowskimuruchamialiwięcsfe-
rycznypotencjałteatruwszczelniezamkniętymkubie,alestałenapię-
ciepomiędzysześcianemikuląniepowstawałowprzedstawieniach
Laboratoriumwyłącznienastykumagicznegokręguscenicznejwspól-
notytworzącegosięwzamkniętympudleteatralnej(nieteatralnej)sali.
ZwłaszczażedosyćszybkoGrotowskiwycofałsięzprowokowania
czynnejaktywnościwidzawprzedstawieniu.PrzeprowadzonywLa-
boratoriumeksperymentujawniłwpełni,żeteatralnewspółuczest-
nictwo,Dwspół-gra”scenyiwidowni,nienaniejsięzasadza,aświa-
domereżyserowaniewidowni,obsadzeniejejwewłaściwejrolipolega
przedewszystkimnaprzestrzennymzakomponowaniu–zainicjowa-
niusytuacjipublicznościwprzedstawieniu.Utopijnemarzenieo,do
końcaniezdefiniowanym,aktywnymuczestnictwiewidzawprzedsta-
wieniuteatralnymczyrównietrudnejdookreśleniainterakcjisceny
iwidowni,problematyczneprzełożeniebliskościfizycznejaktoraiwi-
dzanabliskośćemocjonalnąimentalną,rezygnacjazdystansueste-
tycznegonarzeczbliskiegorytuałowiprzeżywaniarealizowaćzaczę-
łysięzdecydowaniepełniejwsztuceperformance’uczyinnychro-
dzajachwidowiskkulturowych.TeatrnaprzełomieXXiXXIwieku
wydajesiępogodzonyztradycyjnąscenąpudełkową,kubicznymodel
przestrzeniniebudzijużtakichnegatywnychemocji,jakprzedkilku-
dziesięciomalaty.Zwłaszczażewrealizacjachwielutwórców,nietylko
zwolennikówscenytypuwłoskiego,odsłoniłswojeniekwestionowane
walory.
27
