Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
казимирМалевичкакхудожественныйкритик
должнабазироватьсяноваяживопись,основан-
наяскорееназаконахархитектурыилитехникиl
Живописьстановитсяиногдапочтиматемати-
койlХудожникдолженоперироватьматемати-
койимозгамиlОтсюдаиновыекритерииеё
оценки:живописьсамоценнаипредставляет
собойтовещество,nизкоторогопостроены
специфическиеживописныеявленияконструк-
тивности”
l14Иначедолжныпониматьсявремя
ипространствовсовременномискусстве,из
этоговосприятиядолжноисчезнутьлюбоеот-
ражениебытаlТолькосупрематизм,впредстав-
ленииМалевича,способствуетпереходуживо-
писивновоесостояниенапряжениядвижения,
превращаяеёвэнергию,энергию,котораяпо-
гружаясьвпространствоипроникаясьдинами-
ческимистремлениями,становитсяпрактиче-
скибесцветнойибеспредметнойl
ПоособомуМалевич-критикпредстает
встатьеnАнализновогоиизобразительного
искусства(ПольСезанн)”
,написаннойв1928
годуlВнейониспользуетсвоюклассификацию
искусства,разделяяегонаизобразительное,
воспроизводящеенатуру(пейзажи,портре-
ты,быт,историческиеирелигиозныесобытия
итlдl),исовершенноновоеживописное,бес-
предметноеискусство,лишенноекакого-ли-
бовоспроизведенияlОнопятьвозвращается
кпроблемекритериев,покоторымоценивается
произведение,тlкlвновомискусствеотсутству-
етобъект,припомощикоторогоможнооце-
нитьстепеньхудожественноститогоилииного
полотнаlВстаромискусствемериломискусства
зачастуюявлялсяпредметиправильностьего
воспроизведения,таккаквсеизобразитель-
ноеискусствоиллюзорно(вкачествепримера
приводитпейзажИlШишкина,которыйне
являетсяновойреальностью,алишьиллюзией
действительности)lВновомжеискусствепод
живописьюпонимаетсясочетаниецветов,их
смешение,созданиецветовоймассы,покрыва-
ющейформунатурыlИногданапервыйплан
втакойживописивыходитощущение,иногда
беспредметностькактаковаяlОнпишет:nВно-
вомискусствесоздаетсясамостоятельноеновое
реальноетело,котороевоздействуетнанасне-
посредственнolТакоесодержаниеполотнамы
можемназватьпостоянной,неизменнойреаль-
53
ностью”
l15ПоэтомуМалевичпроводитграницу
междуизобразительнымискусствоминовым,
считая,чтопрежниеисовременныехудожники
занимаютсяразнымивещамиlОцениватьсоот-
ветственноизобразительноеискусствоиновое
искусствоследуетпо-разному,отталкиваясьот
разныхкритериевl16Встаромискусствеонна-
ходитмастеров,которыесумелидобитьсясо-
четанияиллюзорностиисодержанияживопис-
ного(Рембрандт,Тициан)lИвсежениктоиз
живописцевпрежнихэпохnнеутвердилстакой
силойживописнуюприроду,какПlСезанн”
l17
Вновойживописи,помнениюхудожника,мы
видимвпервуюочередьструктурупроизведе-
ния,фактуру,контрастнуюостроту,сопостав-
лениемногихэлементов,формальнуюсторону,
улавливаемощущения,которыевыраженыэти-
мисредствамиl
Онупрекаеттрадиционнуюкритикувтом,
чтоонанесправляетсясновымизадачами,стоя-
щимипередней,критику,объявившуюновации
вискусствемошенничествомихулиганствомl
Малевичосуждаеткритиков,которыеискали
вживописиСезаннаакадемическийрисунок
иправдоподобиенатурыиограничивалисвои
задачиnчистозрительнымоптическимакадеми-
ческимрассмотрениемтождественностинату-
ре”
,невникаливnживописнуюсутьдела”
l18На
примеретворчестваСезаннаондемонстрирует,
какимдолженбытьанализпроизведениянового
искусства,относяСезаннакмастерам,прибли-
жающимсякбеспредметнойживописи,освобо-
дившимживописьоттрехмерногоиллюзорного
состояния,темсамымвернувшимейеёжепри-
родудвухмернойплоскостиl
Идеиразделенияискусстванаизобразитель-
ноеинеизобразительноепродолжаютразви-
ватьсявстатьеnНовоеискусствоиискусство
изобразительное”
lОнвыстраиваетдальнейшую
эволюциюевропейскойживописи,наеёпути
кживописиnкактаковой”
,иликеёnкактаково-
сти”
,сновахарактеризуяСезанна,затемперехо-
дякБраку,ФlЛеже,Пикассо,Метценже,Аль-
бертуГлезу,ГрисуиМаркуссиlНужноотметить,
чторассужденияМалевичастроятсянаоснова-
тельномстилистическоманализекартинколлег,
14Малевич(1998,тl2:47)l
15Малевич(1998,тl2:149)l
16Малевич(1998,тl2:142)l
17Малевич(1998,тl2:152)l
18Малевич(1998,тl2:146)l
