Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
STUDIAPROLETKULTU
SiergiejEisenstein,
szkickostiumuReportera
doMeksykaninawedług
Londona–CentralnaArena
Proletkultu,1921
faktyczniemasowycharakter.Teatry,kółkateatralnedo-
magałysięnowegorepertuaru.Abyzaspokoićtengłód,TEO
Narkomprosa(WydziałTeatralnyLudowegoKomisariatu
Oświaty)ogłaszałospisyrekomendowanychtekstów;po-
nadtopowstałaspecjalnakomórkaTEO-PracowniaDra-
maturgiiKomunistycznej(Mastkomdrama),którazajmo-
wałasięzespołowymtworzeniemnowychtekstóworaz
przerabianiemklasykiidopasowywaniemjejdonowych
potrzeb,atakżesłużyłapomocąautoromamatorom.
Ideatwórczościodrzucającejtradycjęteatruprofesjo-
nalnegoniepozostałabezwpływunarelacjęreżyser-aktor
oraznarozumienieaktorstwa.Wychodzączzałożenia,że
nspecjalizacja”wobrębietwórczościjestwynikiemburżu-
azyjnegopodejściadopracy,hołdującegoindywidualizmo-
wi,teoretycyProletkultuprzeciwstawialisztucepowstającej
wwynikudziałalnościzespołuspecjalistów:reżysera,kom-
pozytora,scenografa,aktorów-ideęsztukikolektywnej.
Szczególnieostrejkrytycepoddanoreżyserajakoreprezen-
tującegostarysystemautokratyczny:nGłównytwórcawte-
atrzewspółczesnym-toinscenizator,aktorzy-tożywy
35
