Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
WSTĘP
XIII
Próbęreinterpretacjiwielokrotnieanalizowanegopodkątemmu-
zycznościopowiadaniaJarosławaIwaszkiewiczapt.MartwaPasieka
(wyd.1971)odnajdujesięwrozprawieGrzegorzaPiotrowskiego.Mu-
zykologikulturoznawcaprzypominaklasyczneodczytaniajednego
znajbardziejznanychOpowiadańmuzycznych,niemniejpolemizu-
jączistniejącymiwykładniami,takżeIwaszkiewiczowskimi(łączyje
wszystkieprzekonanieoanalogiidoSonatyfortepianowejStrawińskie-
go,nmuzycznym”charakterzezapisu,stanowiącymzjawiskoanalo-
gicznedomuzykiprogramowej),sytuujeswojąinterpretacjępomiędzy
negacjąmuzycznościtegoutworuazgodąnasugestiezawartewko-
mentarzuOdautora.DostrzeżeniekilkugrupIwaszkiewiczowskich
lejtmotywów(chodziotematymuzycznesensustricto,różnemelodie
zoperetek),elementówdecydującychospójnościnarracji,pozwala
Piotrowskiemuodejśćodargumentacjiwieluwcześniejszychinterpre-
tatorów,wprzekonaniuktórychMartwąPasiekąrządzizasadafrag-
mentaryczności,iuznaćnanowoutwórzanopowiadaniemuzyczne”.
Sztukadźwięków-jakostalepowracającezagadnieniewtwórczo-
ścizafascynowanegomuzykąBohumilaHrabala-stajesięprzedmio-
temnamysłuKarolinyPospiszil,którakoncentrujesięprzedewszyst-
kimnamuzycznychodniesieniachodnajdywanychwnoweliSkarby
światacałego(1981).Deskrypcjemuzykispotykanewprozieczeskiego
pisarzadzielionanaczterykategorie,amianowicieopisy:emocjipod
wpływemodbiorukompozycjimuzycznych;nmuzykiwtle”(pod-
porządkowanefabule,charakterystycepostaciitp.);ludziizjawisk
związanychzmuzyką;audiosfery(współtworząceprzestrzeńświata
przedstawionego).Realizacjęposzczególnychprzypadkówwskazuje
autorkanaprzykładzieSkarbówświatacałego(tytułnoweliodsyłado
przedwojennegoszlagieruRiccardaDrigo),gdziespotykasięrozmaite
sposobysfunkcjonalizowaniaopisówmiędzyinnymiPieśnimiłosnej
iPreludiumFerencaLiszta,PoematuZdeňkaFibicha,Popołudniafau-
naClaude’aDebussy’egoiKoncertuskrzypcowegoD-durop.77Johan-
nesaBrahmsa.Zapistekstowynasyconytegorodzajudeskrypcjami
uHrabalastajesię,wprzekonaniuautorki,przejawemnuproszczonej
transpozycjiintermedialnej”.
FenomenowimuzykiwpowieściElfriedeJelinekPianistka(1983),
jakteżskrajniekrytycznejdiagnoziewspółczesnegoświataformułowa-
nejprzezaustriackąnoblistkę,poświęconazostałarozprawaZuzanny
Ossowskiej.Komparatystkaodsłaniawniejszeregrzadkopodejmo-
wanychwobrębiestudiówmuzyczno-literackichproblemów,takich
jakprzemoc(uwikłaniemuzykiwprocederpodporządkowywania
