Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
zagadnieniekomunikowaniawyobraźniwidzaelementów
świataprzedstawionego,dokonującesięwtrakcie
spektaklu.
Przedmiotemwyborustałysięrozdziałypochodzące
zewszystkichczterechczęścitraktatu.Każdyznich
stanowirygorystycznieskonstruowanąrozprawkę
natematwybranegozagadnieniazzakresukompozycji
dramatu.Zpierwszejczęścizaczerpnąłemrozdziałpod
tytułem
Owidzach…
Tekst–przetłumaczonytuwcałości
–wsposóbbardzojasnyizręcznystawiaproblemtego,
codwudziestowiecznateoriateatrunazywapodwójnym
wypowiedzeniem(komunikacjanaliniibohater–bohater
jestwteatrzerównoczesnazkomunikacjąbohater–widz).
Rozdziałjestczęstouważanyzakluczowydla
Praktyki
teatru
,mówisię,żezostaływnimwyłożonepodstawowe
postulatywypracowanejprzezHédelinad’Aubignaca
teoriireprezentacji65.Zdrugiejczęścipochodząrozdziały
poświęconeproblemowitrzechjedności,którychlistę
d’Aubignacrozszerza,wprowadzającprawidło„ciągłości
działania”.Sposób,wjakiteoretykpodejmuje
teproblemy,trafnieilustrujeprzyjętąprzezeńmetodę
praktycznegospojrzenianateatr.Lekturatekstupozwoli,
mamnadzieję,zrozumiećdlaczegojednościstałysię
obowiązującymelementemteatralnejestetykinaprawie
dwieścielat.Ważne,bydostrzec,żemimoodwołań
dotzw.powag(
autorités
),autorunika
tuargumentówsiłowych,wysuwającestetycznezasady
naprawachlogicznejkonieczności.To,czyudajemusię
zrealizowaćtenzamysł,możestaćsięprzedmiotem
rozważańwnikliwychczytelników.Ztejsamejczęści
pochodząrozdziały
Oprzygotowaniuzdarzeń
i
Okatastrofie
.Świadcząogłębokimzainteresowaniu
autorazagadnieniemspójnościfabuły.Możnauznać,
żed’Aubignacpragniedostarczyćwnichmożliwieścisłej,
naukowejformułyskomplikowanychzjawiskopisywanych
przezparępojęćsuspens(
suspensionde
l’esprit,l’attente
)izaskoczenie
(
surprise
).Jaknajskuteczniejmanipulować
oczekiwaniamiodbiorcy?Jaksprawić,bynieustannie
