Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
JolantaSzulakowska-Kulawik:Muzykaiogrody...
29
okresutworzeniakompozytora(zlat192211940),okresuodznaczającegosię
idiomemsereniteiznamionamiklimatuStrawińskiego.Tenpastoralnyklimat
wspomaganyjestcharakterystycznymdlatwórcystosowaniemmuzycznegohu-
moru(ironianatematnptasichmotywów”BeethovenazKoncertufortepiano-
wegoG-dur(zakończeniecz.II).
nDuch”koncertu,jegoelementywarsztatowe67stawiająpytaniaowpływ
ideiArtDeco,oinfiltracjezałożeniamikubistówczyGuillaume’aApolli-
naire’a,cowsumiesprowadzasiędotezGrupySześciu,wzorującejsięna
idiomieStrawińskiegowkontraściedodziełaDebussy’ego.Ztymnastrojem
kojarzysięfortepianowych6EpigrafówantycznychClaude’aDebussy’ego
(1914).
ZnanepreferencjeOlivieraMessiaenadlakulturyWschoduobjawiająsię
wpełniwwielkiejsymfoniinazwanejterminemzsanskrytuTurangalila,której
jużsamtytułjestisymboliczny,iinterdyscyplinarny.Turangatoelement
rytmiczny,ruch,alilajestsymbolemboskiejinterwencjiwświeciekosmosu,
kreacjioraztoposul’amouretlamort,czylirozumiesiętomonumentalne
dziesięcioczęściowedzieło68jakokontynuacjęmituTristanowskiego(1946).
Mistycznepięknochwilimiłościwogrodzie,awięcmuzycznyobrazzespolenia
symboli,odnajdujemywczęści6Jardindusommeild’amour.
nTranswersalneogrody”XXwieku,kontynuującenarodoweieklektyczne
tradycjeepokipoprzedniej,użytkującenowetechnologiekonstrukcjistalowych
iszklanych,otwarteprzestrzenieoróżnorodnychfunkcjach,terapeutycznych
czyedukacyjnych69,projektowanekuucieszemieszczan,pozostałyjużdodzi-
siajjakoniezliczoneplacewypoczynkowe,rekreacyjneiwielofunkcyjne,wraz
zogrodamizoologicznymi,botanicznymi,zdrojowymi,działkowymi,jordanow-
skimiibulwarami.TatendencjazapoczątkowanaprzezsłynnąrozbudowęPary-
żawedługprojektuGeorge’aEugene’aHussmannawpołowieXIXwieku
stałasięzjawiskiempowszechnymjakokrajobrazowaplanistykaurbanistycz-
na70,sięgającatradycyjnychprojektóworganicznychzotoczeniem(przykładto
słynnawillaFrankaLloydaWrighta1Domnadwodospadem,1936).
Poszczególneepokidokonywałykreatywnegoodczytywaniaowegowielo-
wiekowegosemantycznegonsystemuikonologicznego”71.Ewolucjakoncepcji
ogroduodnuczonego”,kształtującegomyśliirozumianegoideologiczniewba-
67Prosteichwytliwemelodie,liryzmcz.II,ostinatowatechnikaakordowa,redukcjafaktury
zelementamiornamentykineorokokowej,skameralizowanaorkiestra,bazadiatonicznaiwyrazi-
styneoklasycznystylzsegmentamirokokowejruchliwości.
68Introduction,Chantdamour1,Turangalila1,Chantd’amour2,Joiedusangdesetoiles,
Jardindusommeild’amour,Turangalila2,Developpementdel’amour,Turangalila3,Final.
69B.Tokarz:Ogrodytranswersalne(przyczynekdotematu).W:Przestrzeńogrodu,prze-
strzeńkultury...,s.15130;np.OgródDoświadczeńwNowejHucieim.StanisławaLema.
70L.Majdecki:Historiaogrodów...,s.670inast.
71D.Lichaczew:Poezjaogrodów...,s.7.
