Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Spistreści
9
JulitaJanicka-menedżerkaAndrzejaPiaskaPiasecznegolImpresJOT.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
549
558
546
560
563
567
570
551
590
584
577
595
588
555
598
574
581
RobertKaleta-UniversitatisVarsoviensislPalladium,Hybrydy,Proxima.
.
.
MichałKornacki-IMSS.A.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
AgnieszkaKulczycka-Sirens.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
GrzegorzKurant-LiveNationPolska.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
MaciejKutak-UniversalMusicPolska.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
AnnaLaskowska-SonyMusicPublishingPoland.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
WojciechNowak-FilharmoniaNarodowawWarszawie.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
TomaszOrganek-artysta.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
DionizyWincentyPłaczkowski-śpiewakoperowy.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
WojciechUrbański-producentmuzycznylDyspensaRecords.
.
.
.
.
.
.
.
.
KrzysztofWawrzyniak-GoodTasteProduction.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
MarekWłodarczyk-IndependentDigital.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
MaciejWoć-SonyMusicEntertainmentPolska.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
SławomirWrzask-menedżerMarcinWasilewskiTriolGoldenMine.
.
.
.
.
MaciejZieliński-kompozytormuzykifilmowejlSoundflower.
.
.
.
.
.
.
.
.
11.4.Podsumowaniewynikówbadań.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
11.4.1.Zmianyinowepodmiotynarynkumuzycznym-dystrybucja
iprodukcja.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
610
612
598
607
617
619
611
11.4.2.Nowewyzwaniawpromocjimuzyki.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
11.4.3.Nowesposobyfinansowaniarynkumuzycznego.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
11.4.4.Pozyskiwanieinformacjioodbiorcachmuzyki.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
11.4.5.Pandemiaapolskirynekmuzyczny.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
11.4.6.Ocenajednościśrodowiskabiznesowegoiartystycznego.
.
.
.
.
.
.
.
11.5.Rozważanianatemattypologiiodbiorcówmuzykiwramachbadania.
.
.
.
.
Rozdział12
Analizaipodsumowaniewynikówbadańwłasnych.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
623
12.1.Stopniowaniezaangażowaniananosłuchaczy.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
623
628
634
647
12.2.Dynamicznymodeltypologiikonsumentówmuzyki.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
12.3.TypologiazaangażowaniakonsumentówmuzykiwPolsce.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
12.4.Nowastrukturaprzemysłumuzycznegowdobiecyfryzacji.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
Zakończenie.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
651
Posłowie.Suplement.Miszmasz.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
667
670
671
672
668
Muzykamózgu(ciągdalszy).
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
Muzykanawojnie.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
Receptanaplaylistęmiłosną.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
Guiltypleasures.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
IlejestgatunkówmuzycznychnaświecieiktopomógłSpotify
zarazićnasdźwiękiem?.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
672
683
676
681
Zarażaniedźwiękiemprzezbigtech(perspektywaantropologiczna).
.
.
.
.
.
Najważniejszyjestgroove.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
Twórcyvs.sztucznainteligencja.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
