Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
42
1.WPROWADZENIE
Cut<n)Mix:Culture,IdentityandCaribbeanMusicwydanaw1987rokuiHidinginthe
Light:OnImagesandThingswydanaw1988roku,ponadtoSevenDaysintheArtWorld
z2008rokuczy33Artistsin3Actsz2014rokuautorstwaSarahThorntonorazwiele
publikacjiTonyBennettaiStuartaHalla.Wartepoleceniasątakżedziełapolemizujące
ztymdorobkiem,częstouzupełniająceperspektywębadaczyiteoretykówzBirming-
ham.PrzykładamisąksiążkiWewnątrzkultury.Ponowoczesneznaczeniestylu
DavidaMuggletonaz2000rokuczyPopMusic,PopCultureChrisaRojkaz2011roku.
Wiodące,polskieźródła,któreanalizuję,niezajmująsięjedyniewąskądziedziną
odbiorcówmuzykiczymechanizmamifunkcjonowaniarynkumuzycznego:Ekonomi-
kakulturyDorotyIlczukz2012roku,KulturykulturypopularnejMarkaKrajewskiego
z2005roku,PraktykikulturalnePolakówRafałaDrozdowskiego,BarbaryFotygi,Mi-
rosławaFiliciaka,MarkaKrajewskiegoiTomaszaSzlendakaz2014roku,Młodziime-
dia.NowemediaauczestnictwowkulturzeMirosławaFiliciaka,MichałaDanielewicza,
MateuszaHalawy,PawłaMazurkaiAgatyNowotnyz2010roku,Socjologicznedyskursy
okonsumpcjiŁukaszaIwańskiegoz2016roku,SocjologiakulturyBarbaryJabłońskiej
z2014roku,atakżeŚcięgnakonsumpcyjne.Próbyzkulturoznawstwakrytycznegopod
redakcjąWojciechaJózefaBursztyiMariuszaCzubajaz2012roku.
WPolsceniebadasięwsposóbciągłyodbiorcówmuzyki,aproponowaneprzez
rodzimychnaukowcówtypologieodbiorcówmuzykisąrozmaitymikalkamizbadań
światowych,najczęściejtworzonychzperspektywypsychologicznej.Jedynieczęść
badańdotykawąskichdziedzindotyczącychodbiorcówmuzyki,wszczególności
zzastosowaniemnawiększąskalęnowoczesnych,częstokosztownych,metodba-
dawczych.Większośćznichznalazałasięwbibliografiininiejszejksiążki.Naszcze-
gólnąuwagęzasługujeprzynajmniejkilkapracwydanychwostatnichlatachprzez
polskichnaukowców.Jednąznajważniejszychwdziedziniepsychologiijestpublika-
cjaRafałaLewandowskiegoOsobowościoweuwarunkowaniapreferencjimuzycznych
wzależnościodwiekuz2011roku.Autorwyraziłwniejniepokój,ajednocześnie
nadziejezwiązanezezmianaminarynkumuzycznym.Widaćtowszczególności
wtymfragmencie:
Nasyceniemuzykąprzestrzenipublicznej,powszechnyiłatwydostęporaztraktowa-
niejejwyłączniejakotładlalicznych,codziennychczynnościorazzwykłegotowaru
mogąprzyczynićsiędozmianyrolimuzykiwżyciuczłowieka.Przyjmującnajgorszy
scenariusz,słuchaniemuzykimożestaćsiębezrefleksyjnymaktemdokonywanym
przezpasywnegosłuchacza.Rozpowszechnieniepopulizmuwmuzyce,wartośćmu-
zykiorazpreferencjedefniowanewkontekściepopularnościartysty,liczbysprzeda-
nychalbumówipublicznościzgromadzonejnakoncercie,budząniepokój(ł).Atu-
temglobalizacjistajesiędostępnośćnagrywanejmuzyki,różnorodnośćgatunkowa
światowejtwórczościmuzycznej,wktórejkażdymożesięodnaleźć(Lewandowski,
2011,s.34).
