Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
82
3.PRZESTRZENIEODBIORUMUZYKI
skutkowaćzobojętnieniem,odwrażliwieniemibrakiemuważności.Szpunardowodzi,
żeabywpełniodczuwaćmuzykę,należyjądekodować,nietylkonapoziomiekogni-
tywnym,aletakżeafektywnym.Wartoprzytymzauważyć,żeTomaszSzlendak(2013),
piszącoinnymaspekcienadmiaru(kulturzenadprodukcjiinadpodaży),zauważył,
żejestnadmiarsamejmuzyki,artystówimediów,akażdytwórca,czytoamatorczy
profesjonalista,twórcaodkrywczylubwtórny,znajdzieswojemiejscewsieci.Ztego
właśniepowoduzdaniemSzymonaNożyńskiego(2018),badaczamuzykiwczasach
cyfrowych,większośćutworówmuzycznychjestskazananacyfrowyniebyt,comoże
oznaczaćicharchiwizację,nawetwprzypadkuwartościowychdzieł.ZdaniemNożyń-
skiegopozostanąoneniezauważone,awłaściwienieusłyszanezpowodupowstania
milionanowychprodukcji,mechanizmówselekcji,rekomendacjiipromocji.Jednakjest
tolepszasytuacjaniżwepoceprzedcyfrowej,wktórejartefaktymogłyulecfizycznemu
zniszczeniu-pocieszaNożyński(2018,s.76)2.
SwojątypologięodbiorcówmuzykizaproponowałateżAnnaChęćka-Gotkowicz,
któraskoncentrowałasięnaodbiorzemuzykipoważnejprzezmelomanów,laików
imuzykówprofesjonalistów.Dowodzi,żeszerokorozumianamuzykalnośćjestwa-
runkiemkoniecznymdobyciaprzyzwoitymmelomanem.Określa,naczympolegapo-
zornesłuchanie.Uzmysławia,żeułatwieniemwrozumieniumuzycznegokomunikatu
stajesięznajomośćliteraturymuzycznejihistoriimuzyki.Swojerozważaniakończy
wnioskiem,żesłuchaniemuzykimożepowiedziećcośistotnegootym,jakimijesteśmy
ludźmi(Chęćka-Gotkowicz,2010).Zkoleiosobowościoweuwarunkowaniepreferen-
cjimuzycznychwzależnościodwiekubadałRafałLewandowski(2011).Spróbował
wyróżnićcharakterystycznetypypreferencjimuzycznychsłuchaczy,któreokreślają
specyficznypoziomindywidualnych(deklaratywnychidoświadczanych)preferencji
względemposzczególnychgatunkówmuzycznych,azarazemsprawdzić,naileowe
typysąodzwierciedlonewprofiluosobowości.
Jestteżinnaperspektywawidocznawbadaniachpolskichodbiorcówmuzyki.
Socjologowiebadającypreferencjemuzycznetraktująjejakoznakczasów,aprzede
wszystkimstrukturyspołeczeństwa.Należydocenićnajbardziejdojrzałepróbyzpo-
łowylat80.TomaszaMisiaka,którybyćmożejakopierwszyPolakstarałsięokreślić
typologieodbiorcówmuzyki(Misiak,1985).Wtymsamymczasiestudianadbuntow-
nicząkulturąmłodzieżyitzw.subkulturamimłodzieżowymi-właśniezperspekty-
wymuzycznej-podjęliJerzyWertenstein-ŻuławskiiMirosławPęczak(Socha,2011b).
Badaniapreferencjiróżnychgrupspołecznychprowadzonewostatnichlatachprzez
2
Wynikimoichbadańpotwierdzają,żecyklżyciawiększościdzisiejszychprzebojówjestobecnie
krótszyniżprzedlaty,częstotrwajedynieokoło3tygodniiwłaśniedlategodotychczasowemu-
zyczneevergreenyprzeżywajądrugąmłodość,odnotowujązainteresowaniewśródsłuchaczyno-
wychtypówserwisóworazwśródinwestorów,którzywykupująwostatnichlatachprawadotego
repertuaru.
