Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
I:Paradoksopisumuzyki
7
przyjęcia.Innymisłowy–mówienieoemocjachwmuzycezdajesięzawsze
redukować,konieckońców,domówieniaoemocjachkompozytorówlub
słuchaczy;aponieważniejesttojużopisywaniemmuzyki,emocjonalnyopis
muzykijestniemożliwy.
Załóżmyjednak,ciągnieswójwywódprzeciwnikemocjonalnegoopisu
muzyki,żemówieniewtensposóbomuzycemiałobysens.Wciążnarzucał-
bysięniebagatelnyproblemnobiektywności”:czyopisamiemocjonalnymi
możnandzielić”sięwsposóbintersubiektywny?Odprawdziwegoopisuwy-
magamynietylkotego,żebymiałsens,lecztakżetego,żebybyłweryfikowalny:
żebyistniałypowszechnieprzyjętesposobysprawdzenia,czydanyopisjest
trafny,czyteżnie.Tegowłaśnie,wedługmuzycznegonpurysty”,brakujemuzy-
cewopisieemocjonalnym.JakpisałEdmundGurneywtraktacieTePower
ofSound,nczęstookazujesię,żemuzyka,któradlajednejosobyodznaczasię
możliwądookreśleniaekspresją[emocji],dlainnejosobynieodznaczasięnią
wcalelubodznaczasięjakimśinnymjejrodzajem,choćmuzykapodobasię
obusłuchaczomwrównejmierze”
5
.Muzycznypurystazakładapowszechny
brakzgodycodowłaściwychokreśleńemocjonalnegocharakterudowolnego
tematumuzycznegoczykompozycji.Powodemtegobrakuzgody,wedlepurys-
ty,jestfakt,żenieistniejeżadenpowszechnieakceptowanystandardoceny
poprawnościwtejdziedzinie.Winnejwersjitegostanowiskapurystaprze-
konuje,żetocałkowitybrakzgodycodoemocjonalnegocharakterumuzyki
dowodzitego,żenieistniejeżadenpowszechnieakceptowanystandardoceny.
Jestrzeczącałkowiciensubiektywną”,żeToveyuważadanytematBeethovena
zażałobnyalbotematBrahmsazapatetyczny.Jeśliktośposzukujennauko-
wej”,obiektywnejkrytykimuzycznej,musizwrócićsięwinnąstronęiunikać
wciążprzecieżkuszącegowybiegu,żebyopisywaćmuzykęjęzykiememocji.
Jeślibowiemulegamytejpokusie,toalbozmiejscapopadamywnonsens,
albomówimyrzeczycałkowicienieweryfikowalnedlakogokolwiekpozanami.
Otopoglądmuzycznegopurystynatęsprawę.
5.
Tymsposobemdotarliśmydoczwartegoiostatniegotypuopisumuzyki,
który–zbrakulepszegookreślenia–nazwęopisemtechnicznym.Mojeprzy-
kłady,takżewtymprzypadku,pochodzązdobrzeznanychimuzycznienie-
poszlakowanychźródeł:
5
EdmundGurney,TePowerofSound,Smith,Elder,London1880,s.339.
