Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
pierwsze—wstępnegowartościowaniaihierarchizowania
tego,coważneiznaczącewprzestrzenikulturowychteks-
tów,podrugie—aktywnegoprzyswajaniatego,cokonsu-
mowane,potrzecie—brakintelektualnegozaangażowania
wprzetwarzanieznaczeń,cowefekcieprowadzidona-
gminnejpraktykiwydawanianietylkoniezobowiązujących,
aleprzedewszystkimbezwartościowych,miałkichibanal-
nychsądównatematkultury.
Następnąkonstatacją,jakąprzynosząpowyższezjawi-
skazhistoriifilmu,jestto,żekinosytuujesiępośródinnych
formprzekazujakorównieistotnyskładnikkulturowejko-
munikacji.Innymisłowy:bezwzględunato,czytwórcy
filmowiodwołująsiędoinnychsferkultury,czyteżwy-
raźnieodnichsięodżegnują—ichdziełasągłosemiprze-
kazujątreścinatychsamychprawach,codziełaliteratów,
plastyków,twórcówteatralnychetc.,mająwięcniebagatelny
wpływnanaszerozumienieipostrzeganieświata.Toprawo
zasadzasięprzedewszystkimnasztuceposługiwaniasię
znakami.Rzeczjasna,przekazyaudiowizualnepowtarzają
iuobecniająutrwalonąrzeczywistość,akontaktznimima
odmiennycharakterniżnaprzykładwprzypadkutekstu
pisanego.Aleprzecieżteinformacjeaudialne(dźwiękowe)
iwizualne(optyczne)układająsięwciągiznakówiznaczeń,
którychodczytaniemożliwejestdziękiznajomościkodu
ikontekstu.Wdodatkuzarównokod,sposobyjegoaktua-
lizacjiczyużycia,jakikontekstkulturyaudiowizualnej(fil-
mowej)wwielumiejscachpokrywasięzpraktykamiużycia
koduikontekstu(tradycji)wkulturzeliterackiejimalarskiej
XXwieku.Możnatowyrazićwinnysposób:zarównowli-
teraturze,jakiwkinieujawniłysięwdwudziestymwieku
nurtydadaistyczne,surrealistyczne,ekspresjonistyczne,fu-
turystyczne,awreszcierealistyczne—obiedziedzinysztu-
kizabierajągłoswtychsamychkwestiachipodobnieów
głosmodulują.Zahaczająosiebie,ścierająsięorazwzajem-
nieupodabniają—pomimowszelkichróżnic,dlategoteż
będzienasinteresowaćzjawiskointermedialności.Będziemy
17
