Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
24
BarbaraKita
strategiidesignuBerlina.PrzemysławPieniążeknatomiastinterpretacji
poddałinfernalnypejzażfilmówDariaArgenta,wktórychdomy,szko-
ły,teatry,opery-pozorniepozbawionemetafizycznychodniesień-od-
zwierciedlająrysynaludzkiejpsychice.Kompleksoweujęciekrajobrazu
filmowegomożnaodnaleźćwinterpretacjikinahiszpańskiego,wktórym
JoannaAleksandrowiczzestawiapejzażebaskijskiezandaluzyjskimijako
najbardziejreprezentatywnymioraznajmocniejkontrastującymizsobą,
choćniejednokrotnieuplasowanymiwjednejnarracjifilmowej.Ikono-
graficzniebardzocharakterystycznepejzaże,wtymprzypadkustanowiące
odzwierciedleniemałejojczyzny,sąjednocześnieelementemgryotożsa-
mośćnarodową.PropozycjaKarolinyKostyrywpisujesięwperegrynację
pejzażynatury,będącychnieodłącznymelementemfilmówcomingofage
wkinieświatowym.Prowincjawrazzidyllicznymiprzestrzeniamipo-
zwalamłodemubohaterowi(iwidzowi)odciąćsięodmiejskiejdżungli
iwejśćwdorosłość.Zupełnieinaczejfunkcjonująwiejskieromantycz-
nepejzażewtwórczościJanaJakubaKolskiego.Popielawskiekrajobrazy
stanowiąprzedmiotzainteresowaniaJakubaZajdla,któryfilmoweprzy-
wiązaniedonichodnajdujewżyciorysiereżysera,wychowanegonawsi,
chętniesięgającegodoklimatuspecyficznychprzestrzeni,gdziezalinią
horyzontuznajdujesięświat,któregomożnasięjedyniedomyślać.Bliskie
temupodejściujestmyślenieMagdalenyKempnej-PieniążekorazNata-
liiGruenpeter,którezajęłysięautorskimkinemBrunonaDumontaoraz
LucileHadžihalilović.Interpretacjaautorskichpostawpozwalanazwer-
balizowaniepejzażujakonietylkoinietylemotywulubwyrazistegotła,
lecztakżestrukturysytuującejsięwobrębienarracji,wyrażającejprzez
bujnośćprzyrodyduchowąpustkębohaterów(Dumont),orazźródłonie-
wyczerpanychfilmowychmetafor(Hadžihalilović).
Propozycjetewyraźniewskazującałespektrummożliwychinter-
pretacjipejzażuwkinieeuropejskim.Odczytaniatemogąbyćzarówno
podporządkowanestrategiomautorskim,jakistanowićkluczdoreflek-
sjinatemattransformacjiobyczajowych,społecznych,psychologicznych.
Wżadnymzartykułówpejzażniepełnijedyniefunkcjitłalubekspozycji
dlawydarzeńczybohaterów,będącintegralnączęściąnarracjifilmowej
orazbudowaniadramaturgiifilmu.Bezwzględunato,czyprzedmiotem
badańsąpejzażemiejskieczykrajobrazynatury,autorzyzawszeodnajdu-
jąstrategieanalityczneorazmetodologieodpowiadającewypowiedzeniu
tego,czymobrazpejzażujestlubmożebyćwkinie.
