Kino włoskie

Tadeusz Miczka

Uzyskaj dostęp

Zakup książkę

ISBN/ISSN:

978-83-7453-267-9

DOI:

Wydawnictwo:

Słowo/Obraz Terytoria

Rok wydania:

2014

Liczba stron:

712

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Bibliografia:

Miczka, Tadeusz. Kino włoskie. Red. . Gdańsk: Słowo/Obraz Terytoria, 2014, 712 s. ISBN 978-83-7453-267-9

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A1 Miczka, T.

T1 Kino włoskie

PB Słowo/Obraz Terytoria

PP Gdańsk

YR 2014

SN 978-83-7453-267-9

Bibliografia BibTex:

@Book{ 128844, author = "Miczka, Tadeusz", editor = "", title = "Kino włoskie", publisher = "Słowo/Obraz Terytoria", year = "2014", address = "Gdańsk", isbn = "978-83-7453-267-9" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU - Miczka, Tadeusz

ED -

TI - Kino włoskie

PB - Słowo/Obraz Terytoria

CY - Gdańsk

PY - 2014

SN - 978-83-7453-267-9

ER -

Netografia (standard APA):

Miczka, Tadeusz. Kino włoskie [baza danych online] Gdańsk: Słowo/Obraz Terytoria, 2014 [dostęp: 07 05 2024]. Dostęp w Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/kino-wloskie-tadeusz-miczka-128844.

Włoskie filmy wyznaczały nowe kierunki rozwoju kina od początków jego istnienia. Wielkie historyczne widowiska z początku wieku pokazały, że kino ma nieograniczone możliwości kreacyjne. Powojenny neorealizm udowodnił, że filmowe dramaty rozgrywają...

Więcej

ISBN/ISSN:

978-83-7453-267-9

DOI:

Wydawnictwo:

Słowo/Obraz Terytoria

Rok wydania:

2014

Liczba stron:

712

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Strona tytułowa2
Wprowadzenie. Przyjazd kinematografu (1896–1900)5
Część pierwsza. Marzenia o filmowym imperium (1901–1918)17
Rozdział I. Idea kolonializmu kulturowego: projekty artystyczne i konteksty ekonomiczno-polityczne18
Rozdział II. D’Annunzio, futuryści, diwy i gwiazdorzy33
Część druga. Ekran wspomnień (1919–1928)51
Rozdział III. „Żegnaj, młodości!”: droga upadku kina włoskiego52
Rozdział IV. „Ku niebiosom”: droga nadziei?58
Część trzecia. Faszystowska propaganda i Włochy „białych telefonów” (1929–1938)63
Rozdział V. Prawda ekranu: filmowe echa „Eja, eja, alalà”64
Rozdział VI. Cinelandia: blaski i cienie kina politycznego kompromisu82
Część czwarta. Okolice neorealistycznego przełomu (1939–1944)103
Rozdział VII. Wojna na ekranie104
Rozdział VIII. Stare i nowe: pejzaż filmowy przed godziną „zero”118
Część piąta. Barwy ekranowego realizmu (1945–1955)135
Rozdział IX. Gorzki smak wolności: polityczne, ekonomiczne i artystyczne konteksty neorealizmu136
Rozdział X. Granice nagiej prawdy codzienności: oblicza neorealizmu, konwencje gatunkowe i kino autorskie165
Część szósta. Kinematograf na rozstajach dróg (1956–1959)220
Rozdział XI. „Trudne lata”: poszukiwanie kompromisu221
Rozdział XII. Czas „nadziei za dwa grosze”228
Część siódma. Boom po włosku (1960–1969)256
Rozdział XIII. Strategie mistrzów (Fellini, Antonioni, Visconti i inni)257
Rozdział XIV. Kino popularne i sztuka: wariacje gatunkowe295
Rozdział XV. Naśladowcy, plagiatorzy, parodyści i erotomani335
Rozdział XVI. Oblicza kontestacji i syndrom 1968 roku362
Rozdział XVII. Blaski i cienie „złotej epoki” kina włoskiego: produkcja, rozpowszechnianie, kultura filmowa i teoria X muzy392
Część ósma. Kryzys po włosku (1970–1979)402
Rozdział XVIII. „Choroba na śmierć”: dekompozycja kina autorskiego403
Rozdział XIX. Kurs w dół kina popularnego (z pewnymi wyjątkami)474
Rozdział XX. W zaklętym kręgu historii, polityki i kontestacji496
Rozdział XXI. Zmęczona muza i rozkład świadomości filmowej525
Część dziewiąta. Requiem po włosku (1980–1989)552
Rozdział XXII. Zmierzch bogów, ostatni cesarz i osamotnieni artyści553
Rozdział XXIII. Kino włoskie w labiryncie nowoczesności i ponowoczesności. Moretti i inni598
Rozdział XXIV. Gastronomia filmowa: konsumpcja obrazów bez znaku jakości?612
Część dziesiąta. Czas zatrzymał się w Cinecittà (1990–1999)620
Rozdział XXV. Mgliste perspektywy kina u schyłku Pierwszej Republiki, na drodze Włoch ku Drugiej Republice i w oparach ponowoczesności621
Rozdział XXVI. Pożegnania z włoskim homo cinematographicusem?640
Zakończenie. Nowe Kino Włoskie – po raz trzeci (2000–)660
Strona redakcyjna712

Spistreści

Wprowadzenie.Przyjazdkinematografu(1896–1900)

Częśćpierwsza.Marzeniaofilmowymimperium(1901–1918)

RozdziałI.Ideakolonializmukulturowego:projektyartystyczneikonteksty

ekonomiczno-polityczne

RozdziałII.D’Annunzio,futuryści,diwyigwiazdorzy

Częśćdruga.Ekranwspomnień(1919–1928)

RozdziałIII.„Żegnaj,młodości!”:drogaupadkukinawłoskiego

RozdziałIV.„Kuniebiosom”:droganadziei?

Częśćtrzecia.FaszystowskapropagandaiWłochy„białychtelefonów”(1929–1938)

RozdziałV.Prawdaekranu:filmoweecha„Eja,eja,alalà”

RozdziałVI.Cinelandia:blaskiicieniekinapolitycznegokompromisu

Częśćczwarta.Okoliceneorealistycznegoprzełomu(1939–1944)

RozdziałVII.Wojnanaekranie

RozdziałVIII.Stareinowe:pejzażfilmowyprzedgodziną„zero”

Częśćpiąta.Barwyekranowegorealizmu(1945–1955)

RozdziałIX.Gorzkismakwolności:polityczne,ekonomiczneiartystyczne

kontekstyneorealizmu

RozdziałX.Granicenagiejprawdycodzienności:obliczaneorealizmu,

konwencjegatunkoweikinoautorskie

Częśćszósta.Kinematografnarozstajachdróg(1956–1959)

RozdziałXI.„Trudnelata”:poszukiwaniekompromisu

RozdziałXII.Czas„nadzieizadwagrosze”

Częśćsiódma.Boompowłosku(1960–1969)

RozdziałXIII.Strategiemistrzów(Fellini,Antonioni,Viscontiiinni)

RozdziałXIV.Kinopopularneisztuka:wariacjegatunkowe

RozdziałXV.Naśladowcy,plagiatorzy,parodyściierotomani

RozdziałXVI.Obliczakontestacjiisyndrom1968roku

RozdziałXVII.Blaskiicienie„złotejepoki”kinawłoskiego:produkcja,

rozpowszechnianie,kulturafilmowaiteoriaXmuzy

Częśćósma.Kryzyspowłosku(1970–1979)

RozdziałXVIII.„Chorobanaśmierć”:dekompozycjakinaautorskiego

Brak wyników

Kino włoskie

Treść książki

Znajdź bibliotekę blisko siebie, i uzyskaj dostęp do ebooka w systemie IBUK Libra