Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
tematycznejswoichutworówbezpośrednionawiązywalidodoktrynypaństwa.
Scenariuszepoddawanoniezwykłesurowejcenzurze.Wrezultacieinterwencja
państwaobniżałaartystycznąrangęXmuzy,poszerzałajejznormalizowane
ideologiczniekontekstyzewnętrzne,zwłaszczakontekstpolityczny.
Czynaruszenierównowagipomiędzywartościamiartystycznymiipozafilmowymi
zbliżyłokinodowłoskiejrzeczywistości?Odpowiedźnatakpostawionepytanie
należałobysformułować,biorącpoduwagępewnezaskakującefaktyujawnione
poIIwojnieświatowej.Powstaławówczassytuacjaniezwykła,którąlapidarnieokreślił
podkonieclatsześćdziesiątychLinoMiccichésłowami:„nieboszczykwszafie”.Otóż
wczasachfaszyzmuzrealizowanonaPółwyspieApenińskimokoło700utworów
fabularnych,alebadaczezajmująsięzaledwiepołowątegodorobku.Byćmożefilmy
nieznane„sątymiofiaramiideologii,którychnieudałosiędotądodnaleźć,awwielu
wypadkachprawdopodobnieistniałytylkonegatywy”,zastanawiasiękrytyk,dodając
jednocześnie,żemanipulacjiizatajeńróżnychfaktówdokonywałyrównieżwładze
politycznekrajuwokresieneorealizmu,gdy„nowaIdeologiaulegałakonfrontacji
zestarąIdeologiąepokiczarnychkoszul”2.Wkażdymrazierozliczaniesięzdorobkiem
filmowymtegookresudługojeszczemożebyćodkrywaniemkolejnego„trupa
wszafie”.Napodstawiemateriałówzachowanychwarchiwachfilmowychmożna
dzisiajjedyniestwierdzić,żezdecydowanawiększośćreżyserówwybraładrogę
kompromisupolitycznego,którypolegałnaunikaniukontaktówzfaszystowską
ideologiąpoprzezskoncentrowanieuwaginasprawachdrugorzędnych.Wlatach1929–
1939powstałotzw.
cinemad’evasione
,kinoucieczkiodrzeczywistości,które
–oczymprzekonująpowojennihistorycy–właściwieprzysłużyłosięsprawie
faszyzmu.
Niezależnośćkinaograniczonozprawiekażdejstrony.PracownicyInstytutuLUCE,
podlegającegodo1934rokuPrezydiumRządu,apóźniejSekretariatowiPrasy
iPropagandy,wróżnysposóbosłabialirozwójprywatnychwytwórni.Zajmowali
stanowiskapaństwoweidecydowaliotym,żenieotrzymywałyonewsparcia
finansowegozbudżetupaństwa.W1930rokumielirównieżwpływnapowstanie
wRzymiePaństwowejSzkołyFilmowej(ScuolaNazionaledelCinematografia),która
miałaprzygotowywaćuświadomioneideologiczniekadrydopracywnowych
warunkachekonomicznychipolitycznych.Ustawanr918opodatkach(z1931roku)
zachęcaławłoskichprzemysłowcówdoinwestowaniakapitałówwprodukcjęfilmów,
alejednocześnieznacznieposzerzałauprawnieniapaństwadoingerencjiwprocesich
rozpowszechniania.NaMiędzynarodowymFestiwaluSztukiFilmowejwWenecji
(Mostrainternazionaled’artecinematograficadiVenezia),któryodbyłsięporaz
pierwszyw1932roku,zaprezentowanodorobektwórcówfaszystowskich.Nominacje
doudziałuwdrugimfestiwaluw1934roku(odtegoczasuimprezęorganizowano
co12miesięcy)otrzymywałyrównieżwyłącznieutworypropagandowe.Królewski
dekretnr1414(z1933roku)formalnie–jakwnimzapisano–„ochraniałdubbing”,
zabraniałbowiemwyświetlaniafilmówwopracowanejzagranicąwersjijęzykowej,
faktyczniezaśzapoczątkowałokresfałszowaniatwórczościartystówzagranicznych.
Ostatecznykreskinematografiiniezależnejnastąpiłw1934roku,gdypowstała
DyrekcjaGeneralnaKinematografii(DirezionegeneraleperlaCinematografia).
