Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
alternatywędlaznajdującegosięwkryzysiewłoskiegoprzemysłufilmowego.Od1937
roku,czyliodprzystąpieniaWłochdoniemiecko-japońskiegopaktu
antykominternowskiego,mitsowieckimiałjużjednakzupełnieinnąwykładnię,którą
jednoznacznieokreślałytytułyartykułówinformującycho
Oszustwachkinarosyjskiego
i
Tragediikinasowieckiego
.
Pracenadreformącałegoresortukulturynapotykałyprzedewszystkimnaszereg
nieprzewidywanychwcześniejtrudności,związanychzniedostatecznym
wyposażeniemtechnicznymośrodkówpropagandowychorazzniezwyklesilnym
oporemśrodowiskatwórczego.Pozatym,zmianywkinematografiiprzeprowadzano
wtrzechetapach,alerealizacjamodeluprodukcyjnegowkażdymznichopierałasię
nainnychzałożeniachteoretycznychiodmiennychpoglądachnatematsztuki
kolejnychdyrektorównajpotężniejszychtrustówikonsorcjów.
Do1931roku,czyliwnajtrudniejszychwarunkachekonomicznych,wywołanych
słynnymkrachemfinansowymnanowojorskiejgiełdzie(10listopada1929roku),
politykąfilmowąkierowałStefanoPittaluga.JakoadministratorSocietàAnonima
StefanoPittalugaod1927rokudecydowałoprodukcjiczterechzespołówatelierowych:
Cines,Caesar,PalatinoituryńskiejfirmyItalaorazorepertuarzekilkusetkinwcałym
kraju.JednocześniebyłdystrybutoremfilmówrealizowanychwInstytucieLUCEprzez
faszystowskichreżyserów.Współpracowałznimproducent,dystrybutor,
przemysłowieciartystaAlessandroBlasetti,związanyzCinesiwytwórniąAugustus,
którypodkonieclatdwudziestychlansowałnałamach„LoSchermo”
i„Cinematografo”teorięXmuzyjako„kulturęinteligencji”.Obydwajtraktowalikino
całościowo,rozumiejąc,żetylkostabilnastrukturaprzemysłuiliberalneprzepisy
prawacywilnegoiadministracyjnegozagwarantująprawidłowyrozwójsztuki
ekranowej.Jednakwpraktycedrogitychreformatorówcałkowiciesięrozchodziły,
ponieważPittalugawpogonizazyskiempopierałkomercjalizacjęprodukcji
iskrupulatniewywiązywałsięzumówzzagranicznymiwytwórniami,zParamountem,
FirstNational,UfąiTerrą,Blasettizaśpromowałwszelkiegorodzajueksperymenty
izacieklewalczyłzestarym–jakmówił–„kinemtworzonymprzezproducentów
butów”.
WtymczasierozpoczynalirównieżdziałalnośćAngeloRizzoli,CarloRoncoroni,
RiccardoGualinoorazMicheleiSalvatoreScalera,finansującrealizacjękilkunastu
filmów.Napołudniukrajudużywpływnakształtpolitykikulturalnejwywierałnadal
GustavoLombardo,któryod1928rokupracowałwwytwórniTitanus,zyskującej
powolicorazwiększeznaczenienakinematograficznejmapiePółwyspuApenińskiego.
Napoczątkunastępnegodziesięcioleciainnyreformator,GioacchinoForzano,dzięki
poparciuMussoliniegopodjąłpróbęwybudowaniauujściarzekiArnozakładu
przemysłowego,którymiałbystaćsięwprzyszłościprawdziwąwłoską„fabrykąsnów”.
Rychłojednakprzerwanopracebudowlanezewzględunadużąodległośćmiędzy
PisornoaRzymem.Upadławięcostateczniekoncepcjadecentralizacjistruktury
produkcyjnej.Wysuniętonatomiastwtedyprojektstworzeniakinematografii
prestiżowej,któramiałapowstaćdziękireorganizacjiCines.
WogromnymtruściePittalugicorazbardziejodczuwalnabyłakonieczność
