Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
PrzeprowadzającniezwyklesugestywnąanalizęfreskuFraAngelico
Zwiastowanie,Didi-Hubermanakcentujeprzedewszystkimpustkę,brak,
nieobecność.Wskazujenarozczarowanietym,coczytelne,freskbowiem
porażaubóstwemdetali,zktórychżadennieujawniasposobu,wjakizwia-
stowaniewidziałFraAngelico.HNiematuuczuć,działaniaanimalarskiego
teatru”6.Możnapowiedzieć,żeobrazrozgrywasięmiędzymrokiemceli
ajasnościąbiałejściany,naktórejnamalowanyzostałfresk.Bielpodsycana
jestprzezświatłoelektryczne,jakinaturalne,wpadająceprzezmałeokienko
celi.Zatemnajpierwuderzawidzamrok,agdyokoprzyzwyczaisiędo
ciemności,doznajebielinamalowanegopodświatłoobrazu.Tagraświa-
tła/ciemnościuruchamiagręwidzialnego/niewidzialnego,obecnego/nie-
obecnego,możliwego/niemożliwego.Sugestiaprzekazubezwątpieniatkwi
wświetle,alezaLouisemMarinemmożnapowiedzieć,żetakżeHwjego
transcendentalnejodwrotnejstronie,cieniu”7.JakpokazujefreskFraAngeli-
co,nietylkomrokmamoczakrywania.Uobecniającbiel,autorZwiastowania
prowadziodwidzialnegospektaklurozgrywającegosięmiędzyDziewicą
aAniołemdoucieleśnieniatego,coniewyrażalne.Samoprzedstawienie
bieliściany,naktórejnamalowanyjestfresk,stajesiętuHniemożliwąmate-
riąświatładanegowrazzjegoprzeszkodą–murowanąścianąwraz
zjejmistycznymeterem”8.Bieljestwidzialna(bomożemyuchwycićją
wzrokiem)iniewidzialnajednocześnie(bodanainaczejniżwystawianyna
oglądprzedmiot).Dziełozwodziwidza.Niedajesiębowiemanidobrze
zobaczyć,aniwyczerpującoopisać.HJakkolwiekwielkabyłabysiłaopisu,
(ł)obraz(ł)musipozostać,potejczyinnejstronieznakówjęzykowych,
niewidzialny”9.
WedługDidi-Hubermanamateriiobrazunigdyniemożnawyrazić
wsłowach,bozawszeskrywawsobiecoś,copozostajenieuchwytne;cechu-
jegowewnętrznadynamika,zmienność,naprzemiennyruchtego,cowirtu-
alneiobecne.Obrazjawisięjakorozpadającesięmiejsce,jakoprzeszkoda
trzymającawidzawzawieszeniu,obezwładniająca.Stanąćprzedobrazem
znaczystanąćHwobliczutego,copozostajeukryte”10.Dziełorozpostarte
międzyobecnyminieobecnym,widzialnyminiewidzialnym,czytelnym
---
----
---
---
---
6Ibidem,s.14.
7L.Marin,Despouvoirsdel'image,Paris1993,s.19.
8Zob.G.Didi-Huberman,op.cit.,s.22.
9L.Marin,op.cit.,s.21.
10Zob.G.Didi-Huberman,op.cit.,s.153.
8
