Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
56
TadeuszSławek
żeróżnorodnymcharakteremichpoetyckichrytmów,gdytym-
czasemmiastoprzezeńpostulowaneopartebyłonajednympod-
stawowymrytmie:„Poharmoniachnasuwasięnamsprawaryt-
mów,żebysięniestaraćoichróżnorodnośćiniegonićzabogac-
twemstópwierszowych,tylkozobaczyć,któretosąrytmyżycia
porządnego,anacechowanegomęstwem”52.
30.
Taniecmiasta,nietylkowieloraki,alezapewneiwielonaro-
dowyiwielokulturowy(Woolfmówio„walcu”),jesttakżeod-
kryciem„mocnego”doznaniaczasu.Wtańcukażde„pas”musi
dokonaćsięwewłaściwymczasieimiejscu,bowieminaczejjed-
nafigurazniszczywszystkiemającenastąpićponiej.Uważne
spojrzeniepozwaladostrzecmiastojakoserię„pasaży”,amoże
zapiszmytosłowojako„pas-aży”,złożonesekwencjenajroz-
maitszychkrokówtanecznych,tańcówwykonywanychzawsze
lokalnie(wprzeciwieństwiedokrokudefiladowego,groźne-
goParadeschrittpaństwa,wykonywanegowuroczystednina
głównychplacachibulwarachmiasta),zawszetylkowjednej
określonejsytuacji(„walc”kelnerekwrestauracji),umożliwia-
jącejtakżedoznaniewłaściwegomomentuczasuiwłaściwych
aktorów/tancerzy,którychlosumieściłprzejściowowowej„ta-
necznej”konfiguracji.Miasto–pasaż=miasto–taniec=miasto,
wktórympowstrzymujęsię„odsiebie”,czyniącmiejsceinnym.
Taniecjesttujakogestodpowiednikiemtego,coGrecynazywa-
liaidos,cobyłojednązpodstawichdemokracji,aczego„pod-
stawowymrysem(...)jestpowstrzymywaniesięzeswoimwła-
snymujawnianiemsięwświecie,wwynikuczegopozostawia
sięprzestrzeń,pozwalającąujawnićsięinnymludziom”53.Mar-
szrutaprotagonistySzklanegomiastaPaulaAusteraprzypomina
skomplikowanywykrestanecznychpaspozbawionychwszelako
ostatecznegocelu,figurydoskonałejnadającejsenscałości.Wi-
52Platon,Państwo,t.1,s.135.
53K.Held,Fenomenologiaświatapolitycznego,s.131.
