Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
6
Spistreści
3.3.Formatverbatim..............................................................62
3.4.Przedstawienia................................................................63
3.4.1.Trzysiostry(reż.W
.Niemirowicz-Danczenko,MChAT,1940).................63
3.4.2.CyranodeBergerac(reż.N.P
.ochłopkow,1942).............................63
3.4.3.Idiota(reż.G.A.Towstonogow,WielkiTeatrDramatyczny,Leningrad1957).....64
3.4.4.Medea(reż.J.Lubimow,TeatrnaTagance,Moskwa1995).....................66
3.4.5.RyszardIII(reż.I.Zajnijew,KazańskiTeatrim.G.Kamala,2014)..............67
3.4.6.DniZwycięstwa(reż.M.Kalsin,MagnitogorskiTeatrDramatyczny,2016).......68
RozdziałIV
0Monologwdzieleoperowymibaletowym..................................
69
4.1.Artystaimonologwoperze.....................................................69
4.1.1.PraktykaoperowaasystemyFiodoraI.Szalapina
iKonstantinaS.Stanisławskiego...........................................72
4.1.2.Postaćaczassceniczny...................................................77
4.1.3.Mowawpracyartystyśpiewaka...........................................77
4.1.4.Przygotowaniewspółczesnegośpiewakadozadańwokalno-aktorskich..........78
4.2.Monologataniec..............................................................79
4.2.1.Elementykompozycyjnetańca............................................80
4.2.2.Sztukaaktorskawpracychoreografa.......................................81
4.2.3.Sposobybudowaniapostacibohateraśrodkamibaletowymi...................83
4.2.4.WizjeBorisaEjfmanaaspecyfikateatrutańca...............................86
4.3.Przedstawienia................................................................89
4.3.1.Rozmyślania
(choreo.N.Dołguszin,MałyTeatroperyiBaletu,Leningrad1969).............89
4.3.2.Idiota(choreo.B.Ejfman,SanktPetersburskiTeatrTańca,Leningrad1980)......89
4.3.3.Potejstroniecienia(reż.R.Weksler,MoskiewskiAkademickiTeatrMuzyczny
im.K.S.StanisławskiegoiW
.Niemirowicza-Danczenki,Moskwa2015).........91
RozdziałV
0Monologwfilmie........................................................
92
5.1.Filmrosyjskijakoprzykładewolucjijęzykaartystycznego...........................92
5.2.Bohaterfilmowyjakobohaterspołeczny..........................................95
5.3.Filmy........................................................................98
5.3.1.AleksanderNewski(reż.S.Eisenstein,1938).................................98
5.3.2.Hamlet(reż.G.Kozincew,1964)...........................................99
5.3.3.Hamlet(reż.S.Jewlachiszwili,1969).......................................100
5.3.4.Solaris(1972)iStalker(1979,reż.A.Tarkowski).............................101
RozdziałVI0Aktorzyireżyserzywpracynadmonologiem..............................104
6.1.Współczesnapedagogikarosyjskaawykonawstwomonologu.......................106
6.1.1.SzkołaNikołajaW
.Demidowaaosobowośćaktorska.........................110
6.1.2.Monologprozą..........................................................111
6.1.3.Analizatekstu...........................................................113
6.1.4.Słowoimowaawspółczesnapraktykasceniczna.............................114
6.2.Monolognascenie............................................................115
6.3.Pracanadrolą,nadspektaklem:.................................................117
6.3.1.Niepospolitaindywidualność-FiedorIgnatiewiczStrawiński.................118
6.3.2.Dążeniedodoskonałości-AleksiejPietrowiczIwanow.......................121
6.3.3.Monologwewnętrznywroli-JewgienijAleksiejewiczLebiediew..............122
6.3.4.Światjakokatastrofa-GieorgijAleksandrowiczTowstonogow.................123
