Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
jestwjednejzgłównychsalGemäldegalerie,wdzialepóźnośredniowiecznego
Oretabulum
malarstwaniderlandzkiegoiniemieckiegolDrugaczęśćretabulum,predella,też
TrójcyŚwiętej
będącawłasnościąKościołaEwangelicko-Unijnego,jeszczeprzedpublikacją
GeismeierwypożyczonazostaładokościołaśwlJanawBerlinie-Moabit,gdzie
bractwa
św.Jerzego…
znajdujesiędodziś4l
ObrazTrójcyŚwiętej,dziełoartystyczniewybitneiikonograficznieznaczą-
ce,byłprzedIIwojnąświatowąprzedmiotemopracowań,wktórychporu-
szanokwestiejegostylu,autorstwaipochodzenia,względniemiejscawyko-
nania5lBadaniapoIIwojnieświatowejopierałysięjedynienafotografiach
archiwalnych6lOkoliczność,iżobecniedziełojestdostępneworyginale,
sprawia,żenamocniejszychpodstawachmożnapostawićwymienionewyżej
zagadnienia,wszczególnościkwestieautorstwaizarazemgeograficzno-histo-
rycznejprzynależnościlPonadto,najnowszeujawnienieobrazuprzyczyniło
siędoupowszechnieniafaktujużprzedwojnąznanego,aleoilemiwiado-
mo,wówczesnejliteraturzenaukowejnigdynieodnotowanego:naodwro-
ciutablicyukazanesąpostaciekrólaArturaiwielkiegomistrzazakonukrzy-
żackiego(ill26)7lPrzedstawieniatewzbogacająwymowędziełaokonkretne
elementylokalneistawiająwnowymświetlenajwcześniejsząhistorięobrazu
4PredellęwywiezionodoNiemieczapewnerazemzobrazemlZoblwyżejprzypl3l
5ZoblzwłaszczabadaniaEhrenberga,Brutzera,Drosta,Troeschera,Stangego(odpowiednio
przypl41,7,16,14)l
6ZoblAdamSlLabuda,DwaobrazyTrójcyśwlzkościołaMariackiegowGdańskulStaniper-
spektywybadań,[w:]PoznańskieTowarzystwoPrzyjaciółNauk,Sprawozdania,WydziałNauk
oSztuce95(1977),Poznań1978,sl78-81;AdamSlLabuda,Twórczośćgdańskapierwszejpołowy
XVwieku,[w:]JerzyDomasłowski,AlicjaKarłowska-Kamzowa,AdamSlLabuda,Malarstwo
gotyckienaPomorzuWschodnim,Warszawa-Poznań1990,sl104-106;AdamSlLabuda,Ma-
larstwotablicowenaPomorzuWschodnim,[w:]MalarstwogotyckiewPolsce,tl1,Synteza,
redlAdamSlLabuda,KrystynaSecomska,Warszawa2004,sl333-361,tusl341l
7AniGregorBrutzer,MittelalterlicheMalereiimOrdenslandePreußen,Bdl1,Westpreußen,
Danzig[1936],sl71-73,aniWilliDrost,DanzigerMalereivomMittelalterbiszumEndedes
BarocklEinBeitragzurBegründungderStrukturforschunginderKunstgeschichte,Berlin-Leipzig
1938,sl36-42orazidem,KunstdenkmälerderStadtDanzig,Bdl4,DieMarienkircheundihre
Kunstschätze,Stuttgart1963,sl133inl,niewspominająomalowidłachnaodwrociulArchiwum
fotograficzneInstytutuHerderawMarburgudysponujeczarno-białąfotografiarewersu,wyko-
nanąprzed1945rl(zbioryDrosta)l
PostaćzlewejjakokrólaArturarozpoznałAlbertChâtelet,VanEycketladifusiondel’artfa-
mand,Dijon2005(Dossierdel’art,nr119),sl9-10;drugąpostaćuznałzaprzedstawienieryce-
rzakrzyżackiego,nieprecyzując,iżchodzituowyobrażeniewielkiegomistrzazakonu-dokład-
niejszeomówienieodwrociaobrazuzoblniżejGeismeier,DokumentationdesFremdbesitzes,
sl92,uznałabłędnielewąpostaćzaśwlEryka,drugązaśwlOlafa(?),copowtórzyłemwnie-
mieckiejwersjimojegoartykułu(przypl8)lRewerszreprodukowałGerhardWeilandt,Transfer-
kultur-DanzigimSpätmitelalter,[w:]Original-Kopie-ZitatlKunstwerkedesMittelaltersund
derFrühenNeuzeit:WegederAneignung-FormenderÜberlieferung,hrsglWolfgangAugustyn,
UlrichSöding,Passau2010,sl73-100,ill10isl82lAutorprzyjmuje,żenarewersieukazani
sącisamiświęci,którzypojawiająsięnapredelli(śwlJerzyiniezidentyfikowanyświętykról
[neinhllKönig”])l
21
