Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
AdamSl
orazsprawępierwotnegowystawieniaretabulumlNarozważenieteżzasługuje
Labuda
zagadnienieprogramowo-treściowejintegralnościzespołuołtarzowegol
AwersobrazuTrójcyŚwiętej-źródłatypuobrazowego
ipochodzeniemalarza8
Obraznamalowanyjestnapodłożudrewnianymdębowym,mawymiary:
168×161cm(zramami)i140×133cm(bezram)(ill1,tabllI)9lNaosiobra-
zuznajdujesięprzedstawienieTrójcyŚwiętejlStojącyBógOjciecwkoronie
nagłowieiodzianywobszernyciemnobłękitnypłaszcz,okazujenagie,martwe,
umęczoneciałoChrystusalAbyuzmysłowićzwiązektrzechosóbTrójcyŚwię-
tej,gołębica,symbolDuchaŚwiętego,przysiadłanauchuChrystusa,zaśjej
skrzydłonieomaldotykaustBogaOjcalTentypprzedstawieniaTrójcyŚwiętej,
określanyjakoPietasDomini10,podobniejakbliskiemuujęcieTronuŁaski,
8Podrozdziałtennawiązujedoodczytuwygłoszonegonasympozjum:HoheKunstimZeit-
alterdesschönenStils-DasBielefelderRetabelimKontextspätmittelalterlicherGeschichte,Fröm-
migkeitundKunst,któreodbyłosięwdniach22-24czerwca2000rlwBielefeldlOdczytten
wniecoposzerzonejwersjiukazałsięjakoartykułptlDiePitié-de-Nostre-SeigneurderStl-Georgs-
bruderschafinderDanzigerMarienkirchelUntersuchungenzudenQuellendesBildtypusundder
HerkunfdesMalers,[w:]KünstlerischeWechselwirkungeninMitteleuropa,hrsglJiřífajt,Markus
Hörsch,Ostfildern2006(StudiaJagellonicaLipsiensia1),sl161-181l
PoujawnieniuistnieniaobrazuwzbudziłonzainteresowaniebadaczylZoblRainaldGross-
hans,DieBerlinerAltarfügelunddieKreuzigungstafelinBadOrb-eineRekonstruktion,
[w:]MalerdesLichtslDerMeisterderDarmstädterPassionlZurRestaurierungderBerlinerFlügel
(katlwystl),hrsglRainaldGrosshans,MariaReimeltinl,Berlin2000,sl42-70,tusl53inl;
Châtelet,VanEyck,sl9-10;Weilandt,Transferkultur,sl78,82;AntoniZiemba,SztukaBurgundii
iNiderlandów1380-1500,tl2,Niderlandzkiemalarstwotablicowe1430-1500,Warszawa2011,
sl149-153;JerzyDomasłowski,GotyckiemalarstwotablicowePrusKrzyżackichijegofundatorzy
wXIViwpierwszejpołowieXVwieku,[w:]Fundacjeartystycznenatereniepaństwakrzyżackiego
wPrusach,tl2,Eseje,redlBarbaraPospieszna,Malbork2010,sl142-165,tusl160l
ObrazwystawionybyłpodczasberlińskiejodsłonywystawynDerMeistervonflémalleund
RogiervanderWeyden”(Berlin,Gemäldegalerie,20l03-21l06l2009),nieodnotowanyjednak
jakoosobnapozycjakatalogowalNatomiastwkatalogutraktujeonimAntje-feeKöllermann,
VorVanEyckunddemFlémaller,[w:]DerMeistervonFlémalleundRogiervanderWeydenl
EineAusstellungdesStädel-Museums,FrankfurtamMain,undderGemäldegaleriederStaat-
lichenMuseenzuBerlin,hrsglStephanKemperdick,JochenSander,Ostfildern2008,sl39-51,
tusl48-50l
9RestaurowanyprzedIIwojnąświatową,następniepo2000rl,kiedytowykonanozdję-
ciawpodczerwieniułatwiająceidentyfikacjępostacinarewersieobrazulNiemiałemdostępu
dodokumentacjikonserwatorskiejl
10TadeuszDobrzeniecki,Uźródełprzedstawień:„TronŁaski”i„PietasDomini”,nRocznik
MuzeumNarodowegowWarszawie”1971,tl15,nr1,sl221-312,tusl225lDobrzenieckisto-
sujenazwęPietasDominijakoskrótokreśleniaPietasDomininostriJesuChristilAutornie
podajejegoewentualnegohistorycznegoźródła,ograniczającsiędostwierdzenia,żejestono
łacińskąpodstawąterminuPitié-de-Nostre-Seigneur,znanegozinwentarzyfrancuskichzokoło
1400rl-zoblniżejsl24l
22
