Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
AdamSl
-koncepcjanrepliki”czyemulacjiautorytatywnegowzoruzlatokoło1400-1410,
Labuda
naktóryniejakonałożyłysiękoncepcjeformywynikającezrozwojumalar-
stwaniderlandzkiegowdrugiejitrzeciejdekadzieXVwlÓwwzorzecjest,jak
towcześniejstwierdziliśmy,wielkościąniecoabstrakcyjną:nnaukowy”pro-
duktniekompletnychzapisówźródłowychikrzyżowychporównańjego
domniemanychpóźniejszychrefleksóworazzaobserwowaniapewnychnieko-
herencjistrukturalnychwgdańskimobrazielCzybezsporneresiduamalarstwa
zlatokoło1400-1410sąnieodłączneodjęzykaartysty(awięcuformowanego
wtymczasie),czysąwyłącznieśladamiwiernieodtwarzanegopierwowzo-
ruzestanowiskainnychjużdoświadczeńmalarskich?Dyskusjaostatnichlat
zmuszadoostrzejszegopostawieniategopytanialWydajesię,żenależyzaak-
centowaćciągłośćmiędzyobomaelementami,uznając,żeartystauformowany
wpierwszejlubnajdalejdrugiejdekadzieXVwlewoluował,współuczestnicząc
naswójsposóbwposzukiwaniachidoświadczeniachcharakterystycznych
dlaarsnovalNaprzykładtwarzBogaOjcaprzypominafinezyjną,eterycz-
nąnikonę”zGrandePietàRondeMalouelalByćmożejestwniejodwołanie
dodomniemanegopierwowzoru;jednocześniełączyjązwyobrażeniempary-
skimpodobieństwozasadkształtowanialOweelementywywodzącesięzlat
1400-1410zostałyuzupełnioneiprzekształconeowartościnowe,którymi
sąmonumentalizmiplastycznasiłaprezentacji,wytłumaczalnepóźniejszym
rozwojemtwórcylAnalogicznastrukturazłożonychpowiązańcharakteryzuje
postaćChrystusaatakżefiguryaniołówlMalarskifenomenpotężnejplastycz-
nejobecnościcharakteryzujeteżcałośćprzedstawienia;jegokorelatemjest
podkreślonyprzezKöllermanntypprzestrzenności,któryautorkazwiązała
zideamiparagonemalarstwaisnycerskiejsztukiołtarzowejlTotewłaściwości
sprawiły,żenawystawiewBerliniew2009rlgdańskiobrazzawieszonyobok
tablicflémallowskich(ŚwlWeronika,MariazDzieciątkiem,TrójcaŚwięta)stawił
skutecznieczołatejkonfrontacjilCzydochodzeniedotychkoncepcjimożliwe
byłowyłączniewścisłymzwiązkuztym,codziałosięwznanychnamiczęsto
nawskrośinnowacyjnychwarsztatach?Jakjużwyżejzauważyliśmy,niekoniecz-
nie-wprawdziwejnAtlantydzie”malarstwaniderlandzkiegopierwszejpołowy
XVwlobrazgdańskimożnatraktowaćjakojedenszczęśliwiezachowanyślad
niegdyślicznychadziśjużnieuchwytnychciągówwarsztatowo-rozwojowych,
względnieautonomicznychwstosunkudopowyższychlJednocześniepunktwyj-
ściatwórczościmalarzaTrójcyŚwiętejtkwiwsztucepowstającejpo1400,nie
zaśpo1420rlSamobrazwykonanowlatach20lXVwl
AwersobrazuTrójcyŚwiętej-gdziepowstałobraz?
Dotychczasowebadanianiedająpodstawydookreśleniamiejscawykonania
dziełalJestmożliwe,żetrafiłoonodoGdańskajakoimport,niemożnajed-
nakwykluczyć,iżpowstałonamiejsculNarzeczdrugiejmożliwościmógłby
36
