Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
twierdzębowiem,żedziełasztukisąnieopisywalneani
żeniemożnaichparafrazować.Można.Problempolega
tylkonatym,wjakisposób.Jakakrytykabędziesłużyć
dziełu,aniepróbowaćzająćjegomiejsce?
Przedewszystkim,większąuwagęnależy
przywiązywaćdoformywsztuce.Skoronadmierne
podkreślanietreściwzbudzaarogancjęinterpretatorów,
tobardziejrozbudowaneidokładniejszeopisyformy
będąjątłumić.Potrzebnajesttakżeterminologia–raczej
opisowaniżnormatywna–dlaform2.Wnajlepszej
krytyce,rzadkospotykanej,rozważaniaotreścistapiają
sięzrozważaniamioformie.Przychodząmitunamyśl
tekstyzdziedzinyfilmu,dramatuimalarstwa,takiejak
Stylitworzywowfilmie
ErwinaPanofsky’ego,
AConspectusofDramaticGenres
(Szkicogatunkach
dramatycznych)NorthropaFrye’ai
Rozbicieprzestrzeni
plastycznej
Pierre’aFrancastela.KsiążkaRolanda
Barthes’a
SurRacine
(ORacinie)orazjegodwaeseje
oRobbe-Grillecietoprzykładyanalizyformalnej
zastosowanejdodziełjednegoautora.(Dotegogatunku
należątakżenajlepszetekstyw
Mimesis
Ericha
Auerbacha,naprzykład
BliznaOdyseusza
).Przykładem
analizyformalnejzastosowanejzarównodogatunku,jak
iautorajestesejWalteraBenjamina
Narrator.
RozważaniaotwórczościMikołajaLeskowa
.
Równiewartościowebyłybydziałaniakrytyczne
dostarczającenaprawdędokładnego,klarownego
iprzyjaznegoopisuwyglądudziełasztuki.Wydajesię
tojeszczetrudniejszeodanalizyformalnej.Zanieliczne
przykładydziałań,któremamnamyśli,posłużyćmoże
krytykafilmowaManny’egoFarbera,esejDorothyVan
