Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
14
PAULINABOROWCZYK
1.Postmodernistycznycharakteranimowanychopowieści
orazabsurdalnyhumorGalów
Popierwsze,autorzyiproducencitakichfilmów,jakShrekczy
Potworyispółka,wywrócilidogórynogamibajkowestereotypy
ischematy,zerwalizdisnejowskimpodziałemświatanadobroizło,
„zbohateramialbobardzoszlachetnymi,albonaznaczonymirazna
zawszepiętnemgrzechu.Jużniemówiącocukierkowychkolorkach
inieznośniesłodkimpodkładziemuzycznym”(Pietrasik2007:85).
Uznającdisnejowskieprodukcjezainfantylne,założyli,że„dzieci
wychowanenaMTVigrachkomputerowychwydoroślałyibajki
okrólewnachprzestałyjebawić.[Zaczęli]donajmłodszychwidzów
mówićjakdomałychdorosłych–oprawiedoinności,owolności,
ożyciowychambicjach,oświeciepełnymprzemocy,którejtrzeba
stawićczoło,owartościprzyjaźniilojalności”(Hollender2007:
A12).„(…)postanowiliprzenicowaćmorałyznanychbajek,odmienić
poetykęanimowanychopowieści,zabawićwidza,sprowokowaćdo
myślenia”(Wójcik2001:A8).Wkonsekwencji,współczesnyfilm
animowanyjestczymśwrodzaju„przekornejantybaśni”,adresowanej
dowidzów„wkażdymwiekuioróżnympoziomieintelektualnym”
(Wójcik2001:A8),wktórej„niemamiejscanackliwość,sentymen-
talizmidydaktykę,sporonatomiastkpiny,ironiiiwręczszyderstwa”
(Zarębski2001:46).WprzypadkuShrekawprasieażroisięodsfor-
mułowańkrytyków,żefilmjestpierwsząpostmodernistycznąproduk-
cjąanimowaną,wktórejtradycyjnewartościulegająprzewartościowa-
niu,abajkowestworyborykająsięzezwykłymi,ludzkimiproblemami.
Jeślichodzinatomiastoekranizacjekomiksówoniezwyciężonych
Galach,towydajesię,żeichpopularnośćbazujeraczejm.in.napołą-
czeniuwspółczesnychwątkówzzamierzchłąprzeszłością,absurdal-
nympoczuciuhumoruczy„surrealistycznychpomysłachspodznaku
MontyPythona”(Szczerba2002:10).
2.Relacjeintertekstualne
Kolejnymczynnikiemwarunkującymsukcesfilmówdubbingowa-
nychjeststworzeniecałejsiatkialuzji,nawiązańiodwołańdo-
