Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
2.HistoriabadańnadmuzykąwPolsceinaziemiachpolskich(teoria,historia,etnografia)
zprowadzonymiprzeznichidziałającyminiezależnieodAkademiibursami
muzycznymi(będzieonichjeszczemowa)161.W1667r.wydanoelementarz
muzykidlamłodzieżyszkółjezuickich162autorstwaSigmundusaLauksmina163,
służącygłówniekształceniuwzakresieśpiewu164.Ukazałysiętakżedwieinne
jegoprace,zawierającerepertuarmuzycznyprzeznaczonydowykonywania165.
Wtymczasiepojawiłysięplanywprowadzenianauczaniamuzykiwmury
uczelni.W1667r.otwartowAkademiiWileńskiejkatedręmuzyki(wktórej
programieznajdowałosiętakżepraktyczneuprawianietejsztuki)166.Ponie-
ważrównocześniewydawanopodręcznikiLauksmina,istniejąprzypuszczenia,
żeuczonyzostałtamzatrudniony167.Odtegoczasu,tj.odkońcaXVIIw.,
przezponadstolatniepojawiłasięnagrunciepolskimżadnanowarozprawa
poświęconamuzyce168.
PrzedstawicielemwiekuoświeconegowPolscestałsięks.WacławSiera-
kowski(1741–1806),proboszczkatedrynaWawelu.ZsamegokońcaXVIIIw.
pochodzirodzajporadnikamuzycznegojegoautorstwa–Sztukamuzykidlamło-
161WKrakowiejezuickabursamuzycznadziałaławlatach1638–1773.T
.Przybylski,
op.cit.,s.25.
162Arsetpraxismusica...(Wilno1667).
163ZymuntLauksmin–wicerektorAkademiiWileńskiejwlatach1655–1657.Zuczelnią
związanynajpierwprzezswojestudia.Od1635r.wykładałfilozofię,od1639r.teologięscho-
lastyczną.PraceLauksminawznaczymstopniuwpłynęłynadziałalnośćdydaktycznąnaAka-
demiiWileńskiej–zwłaszczazasprawąpodręcznikaretorykiPraeceptaartisrhetoricae...(Wilno
1645),2razywznawianegowWilnie,a11razynaZachodzie(podtytułemPraxisoratora).
L.Piechnik,PróbyodnowyAkademiiWileńskiejpoklęskachpotopuiokreskryzysu1655–1730,
Rzym1987,s.27,41,43.Por.Wilno,[w:]EncyklopediawiedzyojezuitachnaziemiachPolski
iLitwy1564–1995,oprac.L.GrzebieńSJ,Kraków1996,s.185.
164JakpiszeL.Piechnik,poprzezwydaniepodręcznikaLauksminchciałdostarczyćpozy-
cjidostępnejdlawszystkichuczniów,metodyczniełatwej,niewielkiegoformatuiniedrogiej.
Ks.L.Piechnik,PróbyodnowyAkademiiWileńskiej,s.40.
165Pozycjetezawierały:uproszczonyrepertuarśpiewówchorałowych,2–i3-głosoweopra-
cowaniamszalneoraz2-głosowycyklprzeznaczonynaroraty.
166Mamyteżwiadomościobursiemuzykówz1664r.Bursamuzyków,istniejącajuż
w1664r.,byławażnymmiejscemdlanowopowstałejkatedrymuzyki.Wniejtoprzedewszyst-
kimmieszkałamłodzieżpragnącakorzystaćzwykładów.WXVIIIw.bywało,żełączonofunkcję
profesoramuzykiiprefektabursy.L.Piechnik,PróbyodnowyAkademiiWileńskiej,s.27,41,43.
Por.Wilno,[w:]Encyklopediawiedzyojezuitach,s.741.
167B.Przybyszewska-Jarmińska,op.cit.,s.494–495.
168ZpierwszejpołowyXVIIIw.zachowałsięjedynierękopiśmiennytraktatokontrapunk-
cieDiscordiaconsorssivedemagnaartemusicaJózefaTadeuszaPękalskiego,kapelmistrzakate-
drynaWawelu.Dziśtraktatuznajesięzazaginiony.T
.Przybylski,op.cit.,s.24.A.Chybiński
w1925r.pisał:„autornieznanegodotądtraktatuokompozycji,X.JózefPękalski,znakomity
tenmuzyk,jedenznajznakomitszych,jakichmuzykapolskaw18w.posiadała”.A.Chybiński,
PrzyczynkidohistoriikrakowskiejkulturymuzycznejwXVIIiXVIIIwieku,„WiadomościMuzycz-
ne”1925,nr9(grudzień),s.248.
43
