Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
I.Perspektywyodbioru
WspomnianajużfotografiaDoisneau,skądinąddoskonaleegzemplifikującakoncepcję
Ddecydującegomomentu”istanowiącasymboliczneDcentrum”polskiejodsłonywystawy
Steichena,trafiwszynałamyDLife”,nabrałajednakodmiennegoznaczenia,niżmożnabyłoby
sięspodziewać,odczytującjąpoprzeznarracjęonarodowejregeneracjipotraumiewojennej.
Umieszczonojąwrazztekstemwskazującymnastereotypowąswawolność,azwłaszcza
Dniemęskie”zachowaniafrancuskichmłodychmężczyzn:DJedenzpolicjantówwyjaśnił:
«[Pocałunki-dop.K.D.][t]owspaniałarzecz,trzymatychmłodychchłopakówzdala
odkłopotów.Gdybyniebylizeswoimidziewczynami,bylibyzapewnenajakimśboisku
hokejowymimoglibyzrobićsobiekrzywdę»”27.Aluzjadoniedawnejmilitarnejkapitulacji
byłaczytelna,cojesttymbardziejwyraźne,gdyzestawimyktórąśzfotografiiDoisneau
zpodobnymujęcieminnegopocałunku,tymrazemDamerykańskiego”.VJDayatTimes
Square,NewYorkCity,August15th1945AlfredaEisenstaedtarównieżzostałaopublikowana
nałamachDLife”,wfotoreportażuzatytułowanymTheMenofWarKissfromCoasttoCoast28,
akomentarzdotyczyłheroizmuorazzasłużonejnagrody29[il.3].
Powyższezestawieniefotografiinietylkouświadamiazależnośćichsensuodtekstowego
komentarza,alejestsymptomatycznedladwuznacznegoprocesurecepcjifotografiihumani-
stycznejwStanachZjednoczonych-zjawiskaidentyfikowanegojakonarodowe,francuskie,
alekreowanegoprzywsparciuamerykańskichmagazynówilustrowanychistanowiącego
jednocześniewzórdlafotografówtworzącychzaoceanem30.Istotnąrolęwtransmisjihuma-
nistycznegoparadygmatuspełniałatakżeagencjaMagnumPhotos,działającaod1947roku
wParyżuorazNowymJorku.NiedługopopublikacjifotoreportażuDoisneau,naprzełomie
1951i1952rokuwnowojorskimMoMAmiałamiejscezorganizowanaprzezEdwarda
SteichenaekspozycjaFiveFrenchPhotographers,naktórejwystawiali,próczDoisneau,Willy
Ronis,HenriCartier-Bresson,BrassaïorazIzis
31
.Wmateriałachprasowychpromujących
wystawęniemogłobyćmowyoswawolnościfrancuskiejmłodzieży,fotografowiezostali
27Speakingofpictures…,DLife”1950,12thJune,s.16-17.
28Dokładniewnumerzez27sierpnia1945roku.
29
Natematzestawieniadwóchfotografii:NinaLagerVestberg,RobertDoisneauandtheMakingofaUniversalCliché,
DHistoryofPhotography”2011,t.35,nr2,s.157-165.
30Amerykańskiemagazynypłaciłyfotografom(lubagencjom,m.in.takimjakRapho)nawet20-30razywyższe
stawkiniżredakcjefrancuskie.Zob.:P
.Hamilton,RepresentingtheSocialł,s.98.
31
FotografieniektórychznichbyływystawianewNowymJorkuw1948roku,zob.J.-C.Gautrand,Looking
atOthersł,s.624.Symptomatyczne,żeniemalwtymsamymczasiewMoMApokazanotakżewystawę
MemorablePhotographsby„Life”Photographers.Tedwieekspozycjemogłybystanowićdoskonałąilustra-
cjęhumanistycznegoparadygmatufotografii,stałysięteżzapewneistotnymźródłemdlatworzonejjuż
TheFamilyofMan.
30
