Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wprowadzenie0
Humanizmfotografii
Fotografiareportażowalat40.i50.jestfenomenemszerokoznanym,napewnozaśDopa-
trzonym”.Specyficznystylfotoreporterówpowstałejw1947rokuagencjiMagnum-per-
fekcyjnewizualniekadry,wykonanewDdecydującychmomentach”-dajesięrozpoznaćbez
trudu.Ajednak,choćfotografieteskłaniajądobezpośredniego,emocjonalnegoodbioru
tego,coprzedstawiają,językichprzekazutozłożona,wielopoziomowakonstrukcja.Chcąc
gozrozumieć,przedewszystkimtrzebasięzmierzyćzkluczowymdlaniemaldwóchstuleci
refleksjiofotografiidylematem:czyobrazfotograficznyjestwiernymodzwierciedleniem
rzeczywistości?1Szczególnyrealizm,ekspresjafotografowanegoprzedmiotu-zamyślonego
sprzedawcyprzyulicznymstraganieczywpatrzonegowwitrynęsklepowądziecka-wrepor-
tażowychkadrachsugestywnieprzekonujeoprawdzieobrazu.Zarazemukrywajednakistotę
procesutwórczego,którąjestwybór.JużwXIXwiekuuświadamianosobie,żepodstawowym
narzędziemfotograficznejkreacjijestokofotografa,jegowrażliwośćorazestetyczneprzy-
gotowanie,zatem-nimniej,niwięcej-intencja2.Alewizualnieatrakcyjneiprzekonujące
fotografiereportażowenajczęściejniesąprezentowanewizolacji.Zestawieniakadrównietylko
potęgująefektobiektywności,aletakżeczyniązwidzauczestnikaprzedstawionejsytuacji,
tymłatwiejzyskującstatusprawdziwych.Takżewtymprzypadkuniejesttonowaobser-
wacja.Wepocewiktoriańskiejrozpoznanopotencjałfotografiiwkreowaniufikcji,operując
przedewszystkimmontażem-czytopowstałymnaskutekpodwójnejekspozycji,czyteż
mechanicznejingerencji;zresztąfikcyjnośćbyłaniekiedypoprostugwarantemartystycznego
1
Tylkonapozórwydajesięonrozstrzygniętynakorzyśćrzecznikówkonstruktywistycznegopodejściadoproblemu
fotograficznejreprezentacji;stosunekmiędzyobrazemarzeczywistościąwciążjestprzedmiotemrefleksjiteore-
tykówfotografii,zob.m.in.PhotographyandPhilosophy.EssaysonthePencilofNature,red.ScottWalden,Oxford,
MaldenMA,Carlton2008.
2Zob.PeterHenryEmerson,NaturalisticPhotographyforStudentsoftheArt,London1890.
9
