Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wprowadzenie
Zawartewtejksiążceinterpretacjewyrastajązprzekonania,żezmia-
na,przesilenie,pozwalającemówićoromantycznejnowoczesności,
dająsięzaobserwowaćtakżenaprzykładziestosunkupoetydoźródła
jegoinspiracji.Ztejwłaśnieperspektywyinteresujemniezwrotdo
Muzywliteraturzeromantyzmu,czyraczejprzejawiającysięwniej
kryzystegotoposu,zapośrednictwemktóregopoecistarająsięwy-
powiedziećnatemattwórczości,językapoetyckiego,jegonowejkon-
cepcji,atakżenatematkondycjiwspółczesnegoczłowieka,zwłaszcza
człowiekaartysty.Książkatastanowizarazempropozycjęodczytania
wybranychromantycznychtekstówpoetyckichjakotekstówopoezji.
Jestpróbąsformułowaniaodpowiedzinapytanieomiejscewroman-
tycznymwidzeniupoezjimiejscwspólnychzwiązanychzpoezją,uka-
zaniasposobówpodejmowaniafunkcjonującychwtradycjiobrazów
ioscylującychwokółnichznaczeń,atakżetychznaczeńpodważania,
negowaniaprzeztwórcówepoki.
Spojrzenienastosunekromantykówdotradycjiprzezpryzmatto-
pikiMuzodsłaniajegoambiwalencję,opierasięonbowiemna-by
posłużyćsiękategoriąHaroldaBlooma,któraniejednokrotniejeszcze
zostanietuprzywołana-lękuprzedwpływem
1
.Ówlęk,owocujący
twórczymwkłademwtradycję,wyraża„dwuznacznąlojalność”wobec
1Zob.H.Bloom,Lękprzedwpływem.Teoriapoezji,przekł.A.Bielik-RobsoniM.Szuster,
Kraków2002.Bloompiszeprzedewszystkimowalcesilnegopoetyzwielkimprekur-
sorem-efeba-synazojcem,alezaznacza,żeniektórzyzojcówmogąsięokazaćpostacia-
mizłożonymizkilkuosób(s.55).JakofigurętegosporutraktujewalkęMiltonowskiego
SzatanazBogiemipisze:TymBogiemjesthistoriakultury,martwipoeci,przygniatające
brzemiętradycji,zbytbogatej,bypotrzebowałauzupełnienia(s.65).Wtejksiążcechodzi
mioagonicznystosunekidopoprzedników,idotradycjiliterackiejwogóle.
~7~
