Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
86
3.PRZESTRZENIEODBIORUMUZYKI
lautrzymaćlubosiągnąćokreślonypoziompobudzeniaorganizmu.Wreszciemuzy-
kapozwalanawykreowanieokreślonejtożsamościczyteżutrzymaniejejjednolitej
wizji.Własnetypyodbiorców,zwaneteżprzezbadaczystylamisłuchania,określili
StevenHedden,DavidJ.Hargreaves,AndrewM.Colman,LeonardB.Meyer,
DavidJ.Smithiwieluinnych.Większośćskłaniałasiękupodziałowinasłuchanie
obiektywno-analityczne(poznawcze)iafektywne-asocjacyjne(Pałosz,2009).
Wliteraturzeprzedmiotudominujepsychologicznaperspektywa.Pozasocjolo-
gicznymibadaniamiilościowymiulubionychgatunkówmuzycznychwokreślonych
grupachtaperspektywaprzebijasięnajczęściejwliteraturzeświatowej.StephenJ.
Dollingerw1993rokuwykazał,żeistniejezwiązekmiędzyosobowościąekstrawer-
tycznąajazzem,natomiastnieistniejemiędzyekstrawersjąamuzykągospel.Zkolei
DavidRowlingsiVeraCianciarelliwlatach1995-1997dowiedlikorelacjimiędzyeks-
trawersjąasłuchaniempopu,rocka,muzykielektronicznej,religijnejifilmowejprzy
jednoczesnymstronieniuodmuzykipoważnej(Pałosz,2009).Takżenowszebadania
wiążąekstrawertykówzmuzykąpogodną,konwencjonalną,energicznąirytmiczną
(Rentfrow,Gosling,2003).Psychologowiedowodzą,żeosobyekstrawertyczneczę-
ściejwybierająmuzykę,któraszybciejzaspokajaichpotrzeby,osilnymzabarwie-
niuemocjonalnym(mniejangażującąiwymagającą),podczasgdyintrowertycysą
zdolnidodogłębnejanalizymuzyki,wybierająwięcmuzykępodkreślającąstrukturę
formalnąutworu(Pałosz,2009).Cointeresujące,PaulinaPałosz(2009)przytacza
wynikibadańwskazującychnakorelacjępoglądówpolitycznychzestopniemotwar-
tościnanowedoświadczeniamuzyczne,osobyliberalnesąskłonnesłuchaćniezna-
negoimrepertuaruiczęściejwybierająmuzykęintensywnąibuntowniczą,atakże
wwiększymstopniurefleksyjnąizłożoną,podczasgdykonserwatyściniewykazu-
jąskłonnościdoposzukiwańczyeksperymentowania,preferująmuzykęimznaną,
towarzyszącąodokresudorastania,atakżebardziejkonwencjonalnyipogodnyre-
pertuar.Ciekawesątakżerozważanianaukowcówdotyczącesensudalszegobada-
niapreferencjimuzycznychsłuchaczy,skorodzisiajsąoniużytkownikamiserwisów
streamingowych,któredokładniejzbierajądane,niesąobarczonedeklaratywnym
charakterembadańsocjologicznychpodczasbadańtechnikąpaneliinternetowych.
JakwnioskująMagdalenaParus-JankowskaiSzymonNożyński(2020),coprawda
słuchającdzisiajmuzyki,słuchaczpozostawiabardzoszczegółowedaneosobie,ale
bezimienneserwisyniedowiedząsię,dlaczegocośjestsłuchane.Niezmieniatofaktu,
żejakpisząautorzybadania:
Słuchającstrumieniowo,użytkowniktworzywłasnyprofil,częstonieświadomie,
aalgorytmyprzekształcajągowodpowiedniesugestiemuzyczne;robiątowsposób
ndyplomatyczny”,dziękiczemusłuchaczmapoczuciedokonywaniaautonomicz-
nychwyborów.Wartozatemprzyjrzećsiędziałaniualgorytmówizagrożeniom,
jakiezesobąniosą(Parus-Jankowska,Nożyński,2020,s.71).
