Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
przeprowadzeniereformyLuigiemuFreddiemu,zwolennikowiupartyjnieniakadr
istosowaniazasady
tuttositiene
(wszystkosiętrzyma).Nowydyrektor
konsekwentniezwalczałwszelkietendencjeeksperymentalneibezlitośnieingerował
wtwórczośćBlasettiego,faworyzującCarmineGallone,GoffredaAlessandriniego
iMariaCameriniego.Marzyłostworzeniu„upaństwowionejMGM”(MetroGoldwyn
Mayer),owytwórni,którabyłabynajwiększymproducentem,jedynymdystrybutorem,
dysponowaładziękisystemowikontraktównajlepszymiaktoramiirealizowałafilmy,
któreodzwierciedlałyby„prawdziwyobrazwłoskiegonarodu”,czylifaszystowską
rzeczywistość.JednakrywalizacjamiędzyBlasettimiFreddimprzyniosłaefekty
zupełnieniespodziewane.Pierwszyznichdostrzegałszansępozytywnegorozwoju
rodzimejkinematografiiwposzukiwaniunowychkonwencjiartystycznych.Założył
nawetw1932rokuprywatnąszkołęfilmowązsiedzibąwrzymskiejAccademia
diS.Cecilia,wktórejprocesdydaktycznyopierałsięgłównienaanaliziesowieckiego
modelukina.PodojściudowładzyFreddizlikwidowałplacówkęBlasettiego,adyrekcję
państwowejszkołyCentroSperimentalepowierzyłlojalnemufaszyścieLuigiemu
Chiariniemuizalecałpracownikomtejuczelnipopularyzowaniewśródstudentów
konwencjikinagatunkowegoinawiązywaniedowłoskiejtradycjifilmuhistorycznego.
JednakChiarininiewidziałżadnejsprzecznościpomiędzyoficjalnądoktryną
ideologicznąieksperymentemartystycznym,dlategoteżwszkoledominowałstyl
myśleniazbieżnyzpoglądamiBlasettiego,któryprawdziwymidziełamisztuki
zaowocowałdopierowlatachczterdziestych,alewewcześniejszymdziesięcioleciunie
sprzyjałrozwojowikinafaszystowskiego.Żadneoficjalneuchwałyidekretyani
patriotyczneintencjereformatorówniestworzyływięcfundamentówpodnarodziny
imperiumfilmowego.Szybkozałamałasiękolejnakoncepcjareformy.Freddiotrzymał
nominacjęnadyrektoraCinesodpowiedzialnegozasprawyprodukcjiijednocześnie
prowadziłnadalnałamachprasypolitycznąkampaniępropagandową,alejegolinia
programowazostałaoficjalniezakwestionowana.
Władzezezniecierpliwieniemzareagowałynatenkolejnykryzyswkinematografii.
VittorioMussolini,syn
duce
,ostrozaatakowałtwórcówniezaangażowanych
wrealizacjęfaszystowskiegomodelukulturywswoichartykułachpublikowanych
nałamach„Cinema”.Podkoniec1938rokusformułowałnawetdekalog,który
obowiązywałpóźniejreżyserówiwidzów.Artystomprzypominał,
żesąfunkcjonariuszamipaństwa,publicznościkinowejzabraniałwychodzićzkina
podczasprojekcjiwłoskichfilmów.Równieżwparlamencierozgorzaładyskusjanad
sytuacjąXmuzy.ZabrałwniejgłosministerpropagandyDinoAlfieri,proponując
dotacjedlamałychwytwórni.Wpraktycewłaśnietenmodelzacząłbyćwówczas
realizowanyiprzetrwałażdokońcalatsiedemdziesiątychXXwieku.
Naprzełomie1938i1939rokupowstałynowespółkiprodukcyjne,takiejakLux,
ScaleraiICI,wktórychkręconotypowefilmyklasyB,aleczasamiionefirmowały
autentycznedziełasztuki.Ichdziałalność,podobniejakiwszystkichinnychwłoskich
wytwórni,wdużymstopniuzwiązanabyłajednakzrzymskąCinecittà.Carlo
Roncoroni,administratorpaństwowychatelier,akceptowałwspółpracęzwieloma
prywatnymiproducentami,alezawszedyktowałimwarunkikontraktówzgodnie
zinstrukcjamiotrzymywanymizUrzęduPropagandy.
