Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
zachodnich31lUderzającamonumentalnościąifalistymukształtowaniemskraju
Oretabulum
płaszczapostaćBogaOjcawgdańskimobrazieprzypominarzeźbyburgundz-
TrójcyŚwiętej
kie,naprzykładTronyŁaski:wHouston(ill13),wdzieleJeanadeMarville
(1380-1390)32,czywGenlis33lGdywłączyćwtenkontekstporównawczyTrój-
bractwa
św.Jerzego…
cęŚwiętązumęczonymChrystusemMistrzazflémalle,znanąnapodstawie
kopii(zdatowanymnalataokoło1440obrazemzLowaniumnaczele,ill8),
możnabynawetspekulować,czyaniołwdolnymprawymnarożnikutabli-
cygdańskiejijegoodpowiednikwkopiiflémallowskiejniesąpowtórzeniem
(każdynaswójsposób)motywuzpierwowzoruzBourges34lPodobnieujęty
aniołpowracawobrazieJanaPolackal
WgdańskimobraziezwracauwagęfrontalneujęcieobustópChrystusa,
którenpasywnie”spoczywająnaszklanejkuli(ill1,24)lMotywtenspotykamy
wprzedstawieniuTrójcyŚwiętejwsabaudzkichGodzinkachzlat30lXVwl35
(ill9),atakżewpóźniejszejminiaturzeVrelanta;turęceChrystusa,podob-
niejakwGdańsku,bezwładneopadająwdół36lParaleletegorodzajuwyjaśnić
możnajedynieprzezwspólneźródłoobrazowel
Zpowyższychrozważańwynika,żewielemotywówtablicygdańskiej
iczęściowotakżezwiązaneznimicechystylowe,maprzesłankiwtradycji
francusko-burgundzkiejlfaktytewolnouznaćzapotwierdzenieteoriiTroe-
schera,którywtablicygdańskiejdostrzegłpowtórzeniestworzonegowjej
obrębietypuobrazowego,niezaśoryginalnąkoncepcjęobrazowąlNarzecz
tejtezyprzemawiająteżpewneniespójnościstrukturyobrazowejlNaprzykład
Century…,voll2,ill15;TrójcaŚwięta(PietasDomini)wModlitewniku,NowyJork,Pierpont
MorganLibrary,msl515,foll130vl;Meiss,FrenchPaintingintheTimeofJeandeBerrylTelate
XIVthCentury…,voll2,ill823;Dobrzeniecki,Uźródełprzedstawień…,ill14-15l
31ObrazMistrzaśwlWeroniki,Münster,WestfälischesLandesmuseumlTroescher,Die
„Pitié-de-Nostre-Seigneur”…,sl158inl,ill108lAutorprzyjmuje,żepodstawąobrazujest
czwartywarianttypuobrazowego,ukształtowanywmalarstwiefrancusko-burgundzkim-cha-
rakterystycznedlaniegomiałybybyćprzedstawieniaaniołówtrzymającychnarzędziamękil
32Houston,TeMuseumoffineArtslPhilippeVerdier,LaTrinitédeboutdeChampmol,
[w:]Étudesd’artfrançaisofertsàCharlesSterling,edlAlbertChâtelet,NicoleReynaud,Paris
1975,sl65-90,ill44-47;IsabelleMosneron-Dupin,LaTrinitédeboutenivoiredeHouston
etlesTrinitésbourguignonneslDeJeandeMarvilleàJeandelaHuerta,nWienerJahrbuchfür
Kunstgeschichte”1990,voll43,sl35-67;eadem,LesTrinitésenBourgogne,deJeandeMarville
àJeandelaHuertalRéfexionssurl’usagedesmodèlesdanslesateliersdesculpteursbourguignons,
[w:]ActesdesJournéesInternationalesClausSluter,Septembre1990,Dijon1992,sl193-210l
33Verdier,LaTrinitédebout…,ill53l
34Lowanium,StedelijkMuseumVanderkelen-MartenslTroescher,Die„Pitié-de-Nostre-Sei-
gneur”…,sl162,ill113;friedländer,EarlyNetherlandishPainting,voll2,nr71a;StephanKem-
perdick,DerMeistervonFlémallelDieWerkstattRobertCampinsundRogiervanderWeyden,
Turnhout1997(ArsNovaII),sl126-128,ill158(Lowanium),ill159-163(innenaśladownictwa)l
35Wiedeń,ÖsterreichischeNationalbibliothek,Slnl2615,fl223r;OttoPächt,Dagmar
Toss,FranzösischeSchuleI,Wien1974(DieilluminiertenHandschrifenundInkunabelnder
ÖsterreichischenNationalbibliothek1),sl141-152,tusl130(Textband),ill326(Bildband)l
36Madryt,BibllNacional,MslVitl24-2,fl25v;wskazówkaproflOttoPächta(listdoautora,
23l07l1982,zfotokopiąminiatury)l
27
