Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
BiogramysnycerzyczynnychwCzęstochówceinaJasnejGórze
61
Herolds28.Artystapochodziłzrodzinywyznanialuterańskiegoiprzypuszczalniedokońcażycia
pozostałwiernytejkonfesji.Najwcześniejszelatażyciaicałyokresartystycznejedukacjipozo-
stająnieznane.JakokilkunastoletnichłopiecmusiałodebraćnapoczątkuXVIIw.przepisową
3-4-lub5-6-letniąnaukęwjednymzrzeźbiarskichwarsztatówgdańskich29.Powyzwolinachna
czeladnika,jakosamodzielnytowarzyszrzemiosłasnycerskiego,prawdopodobnienakilkalat
przed1616r.przybyłdoWrocławia,gdziepodjąłpracęwwarsztacieHansaHoflmanna.Zreali-
zowałtamwspólniezmistrzemiStephanemStobeszeregkamiennychisnycerskichobudów
epitafiówmieszczańskichwświątyniachparafialnychśw.Elżbietyiśw.MariiMagdaleny30.Po
śmierciHoflmannaw1616r.przejąłponimjedenznajwiększychwarsztatówrzeźbiarskich
wmieście,usytuowanyprzyAltbüßergasse,nieopodalkościołanorbertanówśw.Wincentego
(św.Jakuba)31.Prawdopodobniewtymokresieartystauzyskałteżobywatelstwomiasta.Wdniu
31V1616r.ożeniłsięwparafiiśw.MariiMagdaleny32.W1617r.zaangażowanogo,obokrzeź-
biarzawrocławskiegoGregoraHana,dowykonaniaelementówdekoracjibramytriumfalnej,
wzniesionejsumptemmagistratunacześćprzybywającegodomiastakrólaczeskiegoFerdy-
nandaIIHabsburga.Wyrzeźbiłwtedyza48talarówosiemkapitelikolumnifigurypersonifika-
cjiGloriiiImmortalitas33.RokpóźniejprawdopodobnieprzebywałwPradzeczeskiej34.W1624r.
zmarłajegodwuletnia,nieznanazimieniacórka.Wdniu20III1626r.GeorgZimmermann
iStephanStobewystąpilijakorzeczoznawcywsporzesądowym,dotyczącymniedotrzymania
przezGregoraHanaterminuukończeniazbiorowegonagrobkafiguralnegoksięciaKarolaII
Podiebrada(zm.1617)wzborzezamkowymwOleśnicy35.Wdniu10II1628r.wkościelepara-
fialnymśw.MariiMagdalenyodbyłsiępogrzebtrzyletniegosynaartysty.Jesttojednocześnie
ostatniawzmiankadotyczącapobyturzeźbiarzaweWrocławiu36.
PierwszyśladpotwierdzającydziałalnośćartystynatereniedawnejRzeczypospolitej
stanowikontrakt,zawarty18II1627r.wklasztorzenaJasnejGórzereprezentowanymprzez
prowincjałaPiotraNigriciusavelNigrycego,wktórymGeorgZimmermannorazTobiasScholt,
pracującywjegowarsztacietowarzyszrzemiosłasnycerskiego,zobowiązalisięza4000złp
wystawićwedługprzedłożonegozakonnikomwłasnegoprojektustallezakonneipulpit
muzycznywprezbiterium(poz.kat.1i2).Podzielonenaratywynagrodzenieartystaodbierał
regularniedo10III1629r.,dosumy3200złp(il.72)37.
Wkrótcepo1628,zapewneok.1630r.,anapewnoprzed20III1632GeorgZimmermann
przeniósłsięzrodzinąiczęściąwarsztatudoKrakowa38,gdzienotowanyjestnieregularnieaż
do1651r.DoemigracjinaterenRzeczypospolitej,doKrakowa,byćmożezmusiłaartystępogar-
szającasięw2.połowielat20.XVIIw.sytuacjagospodarczaweWrocławiu,wktórymzamożny
dotądpatrycjatimieszczaństwozaczęliodczuwaćkryzysekonomicznyspowodowanywojną
trzydziestoletnią.Zniszczeniaigrabieżewojenneorazuciążliwekontrybucje,nakładaneprzez
obiestronykonfliktupo1626/1627r.,wtymwojskaszwedzkieisaskie,dotykającenarówni
ludnośćkatolickąiprotestancką,zubożyłyiwznacznejczęściwyludniłytęnajbogatsząuprogu
XVIIw.prowincjęmonarchiihabsburskiej.WojennylosWrocławiaicałejdzielnicyprzypieczę-
28Bimler1934,s.120,134-135;Oszczanowski2005,s.64,przypis84.
29Bimler,s.135;Oszczanowski2005,s.64,przypis84.
30Bimler1934,s.134,135-136.AtrybucjetepodważyłostatnioPiotrOszczanowski.Zob.Oszczanowski1999,s.122,
przypisy117-118;Oszczanowski2005,s.51-52.
31Oszaczanowski2005,s.53.
32Bimler1934,s.134.Por.Oszczanowski1999,s.121-122.
33Bimler1934,s.134.
34Bachman1964,s.131;Oszczanowski2005,s.64,przypis84.
35Schuster1888,s.624;Bimler1934,s.132,134,135;Oszczanowski1999,s.121.
36Bimler1934,s.135;Więcek1972,s.243,przypis38.
37ADWdokument1309,s.1-2;Wardzyński2002a,s.433-434,442-443,AneksI.Por.AneksIwniniejszejpracy.
38Wardzyński2002a,s.440,443.
