Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
12
Wprowadzenie
rycznieutraconychwartościorazdefiniowanienoworozpoznawanychwalorów
transformującejsięnieustanniepolskiejtożsamościspołecznej.Próbastworzenia
dystansupoznawczegodlazjawisktakaktualnych,jakspektakleteatrupolskiego
XXIwiekubyłazasadniczymcelembadańujętychwpowyżejzdefiniowaneramy
kontekstowe.
Mającnauwadzepowyższezałożenia,uwagębadawcząskupiononainsceni-
zacjachmitówantycznychrealizowanychwkontekścieestetykipostmodernizmu
i/lubwodniesieniudofilozofiiponowoczesnościorazmającychnaceluanalizę
zjawiskartystycznychispołecznychwichkontekścielokalnym(polskim).Na-
leżyprzytymzaznaczyć,żevlokalność”inscenizowanychzjawiskrzadkokiedy
funkcjonujewoderwaniuodichkolokacjiglobalnych.vLokalność”rozumiana
jesttuzatemdwutorowo:jakoinscenizacyjnareferencjadozjawiskspołecznych
typowolokalnych(polskich)orazjakoartystycznaekspresjaartystówlokalnych
(polskich)zcałymjejzapleczemkontekstowym.Napodstawietaksformułowa-
nychzałożeńwyodrębnionoramyselekcyjnedlaprzedmiotubadańwobrębie
działańposzczególnychreżyserówteatralnych,dlaktórychmatrycamitycznasta-
nowiistotneodniesieniewpodejmowanychdziałaniachartystycznychiktórzy
realizująjąwewspomnianejestetycepostmodernizmui/lubwodniesieniudo
filozofiiponowoczesności.
Wposzczególnychrozdziałachmonografiiprzeanalizowanoinscenizacjemi-
tówantycznychzrealizowaneprzezwybranychtwórcówteatralnychwkontekście
ichartystycznegozaplecza,ponieważ,zdaniemautorki,żadnedziełoniepowinno
byćbadanewoderwaniuodartystycznegoemploiartysty4.Ponadto,rozważania
dotyczącekażdegospektaklumającharakterwszechstronnejanalizykulturoznaw-
czej,obejmującejzarównosamodziełoteatralne,jakiwszelkiejegorelewancje
zewnętrzne.Wzwiązkuzpowyższymmonografięotwierarozdziałpt.Mitnasce-
nie,któryustanawiaramymetodologicznedlainterpretacjispektakliwkolejnych
rozdziałach.Omówionownimpojęciemitu,jegorecepcjęwkulturzeorazwprze-
strzeniinscenizacjipostmodernistycznych.Dalszaczęśćksiążkizawieraanalizyin-
scenizacjimitówantycznychdokonanychprzezMajęKleczewską,MichałaZada-
rę,JanaKlatęiAntoninęGrzegorzewską.Wrozdzialedrugimpt.MajaKleczewska.
Mitycznepodglądanieekstremumanalizowanesądwieprodukcjereżyserki:Fedra
(2006)zTeatruNarodowegowWarszawieorazOresteja(2012),będącakopro-
dukcjąTeatruNarodowegoiTeatruWielkiego-OperyNarodowejwWarsza-
wie.Wrozdzialetrzecimpt.MichałZadara.Postpolitycznyfâneurzamieszczono
analizyczterechspektaklireżysera.Sąto:Fedra(2006)iIfgenia.Nowatragedia
(2008)zNarodowegoStaregoTeatruwKrakowie,Oresteja(2010)zTeatruWiel-
kiego-OperyNarodowejwWarszawieorazAnty-Edyp(2010)zTeatruPolskie-
4Autorkastosujetuterminemploiwjegoszerszym,źródłowymznaczeniunaokre-
śleniemanierydziałaniaartystycznego.
