Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
22
Wprowadzenie
sięzprzedstawieniempoprzeznagranie14.Nieulegawątpliwości,iżtakisposób
oglądudziełascenicznegowiążesięzlicznymiograniczeniami,wtymznaj-
istotniejsząkwestiąbrakubezpośredniejbliskościciałopowiadającychhistorię
wporządkuperformatywnejmimesis.Jednakżebadaniateatrologiczne,mają-
cenacelucałościowyoglądzjawiskteatralnychwkontekściesproblematyzo-
wanychzagadnień,musząbazowaćrównieżnamaterialewideo,jakkolwiek
zpełnąświadomościąjegoograniczeń.Materiałbadawczywpostacifotosów,
opisówczyrecenzjistanowijedyniedodatekdokumentacyjny,któryjednak,
wmojejopinii,wżadensposóbniepowinienstanowićzasadniczejbazydla
opisuianalizyspektaklu.Wobecpowyższychuwagzałożeniemetodologiczne
dotyczącewyborureprezentacyjnejgrupyspektaklipoddanychanalizieiin-
terpretacjiwtejmonografiibazujenadoświadczeniumojegobezpośredniego
kontaktuzdziełemscenicznymlubzjegorejestracjąwideo.
Podziękowania
Książkatapowstaławceluprezentacjiwynikówbadańprojektudotyczące-
gorecepcjimitówantycznychwewspółczesnymteatrzepolskim,prowadzonego
wlatach2013-2017wKatedrzeFilologiiKlasycznejUniwersytetuŁódzkiego
ifinansowanegoprzezNarodoweCentrumNaukiwramachprogramuSONATA.
Jakokierownikigłównywykonawcabadańwprojekcieorazautorkaniniejszej
publikacji,pragnępodziękowaćekspertomirecenzentomzNarodowegoCen-
trumNaukizaumożliwienierealizacjiprojektu,dziękiktóremupolskiwkład
wdziedzinębadańrecepcyjnychwobrębieClassicalReceptionStudieszostałza-
uważonyidoceniony.ZgodniezzałożeniamiprogramuSONATA,wypracowany
wtokubadańwarsztatbadawczybędziestanowiłzapleczedladalszychstudiów
nadrecepcjąkulturyantycznejwróżnychobszarachkulturywspółczesnejoraz
nadformułowaniemnowychtransdyscyplinarnychkierunkówbadawczych,roz-
wijającychdziedzinębadańpodstawowychwzakresieliteraturoznawstwa,kultu-
roznawstwa,filozofiiideiikulturyorazsocjologii.
CelempośrednimprojektubyłouzupełnieniekataloguArchiveofPerfor-
mancesofGreekandRomanDrama(APGRD)wUniwersytecieOksfordzkim
odanedotyczącedziałalnościpolskichteatrówwewskazanymzakresieproble-
14Precyzyjnierzeczujmując,zapoznałamsiębezpośrednio,poprzezźródłowedo-
świadczenieteatralnejobecności,zewszystkimspektaklamiomawianymiwtejksiążce,
opróczTaurydy.Apartado679iIfgenii.Nowejtragedii.Natomiastnagraniawszystkich
spektaklisłużyłyjakomateriałbadawczydlaszczegółowychanalizniemożliwychdopre-
cyzyjnegoodtworzeniawyłącznienapodstawiepamięciepizodycznejisemantycznej.
