Meddah – turecki teatr jednego aktora

Agnieszka Aysen Kaim

Uzyskaj dostęp

Zakup książkę

ISBN/ISSN:

978-83-235-4676-4

DOI:

https://doi.org/10.31338/uw.9788323546726

Wydawnictwo:

Uniwersytet Warszawski

Rok wydania:

2020

Liczba stron:

393

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Bibliografia:

Kaim, Agnieszka Aysen. Meddah – turecki teatr jednego aktora. Red. . Warszawa: Uniwersytet Warszawski, 2020, 393 s. ISBN 978-83-235-4676-4, doi: https://doi.org/10.31338/uw.9788323546726

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A1 Kaim, A.A.

T1 Meddah – turecki teatr jednego aktora

PB Uniwersytet Warszawski

PP Warszawa

YR 2020

SN 978-83-235-4676-4

DOI https://doi.org/10.31338/uw.9788323546726

Bibliografia BibTex:

@Book{ 235970, author = "Kaim, Agnieszka Aysen", editor = "", title = "Meddah – turecki teatr jednego aktora", publisher = "Uniwersytet Warszawski", year = "2020", address = "Warszawa", isbn = "978-83-235-4676-4", doi = "https://doi.org/10.31338/uw.9788323546726" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU - Kaim, Agnieszka Aysen

ED -

TI - Meddah – turecki teatr jednego aktora

PB - Uniwersytet Warszawski

CY - Warszawa

PY - 2020

SN - 978-83-235-4676-4

ER -

DOI - https://doi.org/10.31338/uw.9788323546726

Netografia (standard APA):

Kaim, Agnieszka Aysen. Meddah – turecki teatr jednego aktora [baza danych online] Warszawa: Uniwersytet Warszawski, 2020 [dostęp: 14 07 2024]. Dostęp w Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/meddah--turecki-teatr-jednego-aktora-agnieszka-aysen-kaim-235970. doi: https://doi.org/10.31338/uw.9788323546726

sztuka performatywna, teatr jednego aktora, Meddah, turecki teatr XI-XIX wieku, theatre of one actor, performative art, Turkish theatre between the 11th and 19th century

W świecie kultury muzułmańskiej, gdzie teatr nie zdołał wytyczyć sobie niezależnego miejsca wśród dziedzin sztuki, to właśnie ustność/oralność zrekompensowała jego brak wśród sztuk performatywnych.

Turecki "meddah" rozwinął się pomiędzy wi...

Więcej

ISBN/ISSN:

978-83-235-4676-4

DOI:

https://doi.org/10.31338/uw.9788323546726

Wydawnictwo:

Uniwersytet Warszawski

Rok wydania:

2020

Liczba stron:

393

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Nota transkrypcyjna10
Wprowadzenie11
1.1. Czym jest ustność?19
Rozdział 1. Ustność – oralność19
1.2. Model kultury pisma i model kultury oralnej czy model kultury mieszanej?23
opowiadania38
1.4. Użycie formuły w sztuce opowiadania meddaha55
2.1. Opowiadacze księgi83
Rozdział 2. Tradycje epickie i sztuka opowiadania na Bliskim Wschodzie oraz u ludów tureckich Azji Centralnej83
2.2. Perska tradycja opowiadania96
2.3. Arabska tradycja opowiadania117
2.4. Tradycja epicka i sztuka opowiadania u ludówtureckich Azji Centralnej i Azji Mniejszej127
Rozdział 3. Opisy występów opowiadaczy w relacjachpodróżników158
Rozdział 4. Zarys historii formy meddaha176
5.1. Wątki repertuarowe187
Rozdział 5. Repertuar meddaha187
5.2. Baśń oraz Księga tysiąca i jednej nocy jako źródłorepertuaru meddaha191
5.3. Świat przedstawiony w opowieściach meddahów196
5.4. Styl i język meddaha199
6.1. Elementy widowiskowe w tradycyjnej epice ustnej201
Rozdział 6. Rozwój formy opowiadania w stronęteatralności201
6.2. Transformacja opowiadacza w aktora202
6.3. Rozwój środków wyrazu meddaha204
6.4. Dramatyzacja opowiadania205
6.5. Tekst spisany a wykonywany207
7.1. Teatr słowa i dźwięku220
Rozdział 7. Teatr meddaha220
7.2. Rekwizyty teatru meddaha223
7.3. Taklit – aktorska imitacja225
7.4. Improwizacja234
7.5. Konstrukcja seansu236
7.7. Relacja opowiadacz–widz243
7.8. Dygresja jako szczególna forma relacji pomiędzyopowiadaczem i widzem250
8.1. Meddah a aktor Brechta256
Rozdział 8. Sztuka meddaha w kontekście współczesnychkonwencji teatralnych256
8.2. Efekt obcości a deziluzja w sztuce opowiadaniameddaha259
8.3. Konwencja teatru meddaha a komedia stand-up264
8.4. Próba porównania konwencji teatru meddaha zewspółczesną formą monodramu270
9.1. Przykłady narracji opowiadacza w formachwidowiskowych272
Rozdział 9. Narracja w stylu meddaha we współczesnejdramaturgii tureckiej272
9.2. Widowisko narracyjne meddaha277
9.3. Rodzaj narratora i autonarracja w teatrze meddaha279
9.4. Przykłady wykorzystania narracji meddaha we współczesnej dramaturgii tureckiej283
10.1. Przykłady meddahowania we współczesnym teatrzetureckim303
Rozdział 10. Miejsce sztuki meddaha we współczesnejkulturze tureckiej303
10.2. Meddah w telewizji i w filmie319
Rozdział 11. Edukacyjna i terapeutyczna rolaopowiadacza326
Wnioski końcowe335
7.6. Miejsce występów i organizacja przestrzeni340
AneksWywiad z Erolem Günaydınem342
Słowniczek352
Bibliografia355
Indeks nazwisk374
Spis ilustracji380
Ilustracje383

jakwprzypadkuKsięgikrólewskiej

lubeposustaroangielskiego

Beowulf,oczympisałaRuthFinnegan

.Dostrzegłaona,żepro-

ceskompozycjiustnejzmieniasięwzależnościodkultury,nie

jesttostaływzór.Wykazała,żeużycieformułyitematu,według

Lordowskiejteoriidwóchpodstawowychelementówustnejkom-

pozycji,możesiępojawiaćteżwtekściepisanym.

WkontekściewpływupiśmiennościnaoralnośćLordopisał

szerokotechnikęmemoryzacjitekstuupieśniarzyepickichjako

ściślezwiązanązmetrumpieśni.TakwięcbadanyprzezParry’ego

pieśniarzSulejmanMakićtwierdził,żemożepowtórzyćpieśń,

którąsłyszałtylkojedenraz,npodwarunkiem,żesłyszałją

śpiewanądowtórugusle”

,ponieważwumyślepoetypieśniarza

zgatunkusingeroftaleshistoriajesthistoriąwpieśni53.

TakżetylkoczęściowozateoriąLordaiParry’egopodążaKu-

mikoYamamotowswojejrozprawiedoktorskiejoustnympocho-

dzeniuperskicheposów.Podczasgdydlanoralistów”stylformu-

larnybyłniezbitymdowodemnato,żedanyutwórmakompozycję

oralną,Yamamotozaobserwowałażywątradycjęoralną,badając

teelementy,którenależałydotradycjiustnej,alezzałożeniem,

żeSzahnameFerdousiegojestutworemliterackim54.

PerskieposSzahnametoutwórważnytakżedlatradycjimed-

daha-jegowykonanieniewątpliwiewpłynęłonakształtowanie

50Zob.rozdz.2.1.Opowiadaczeksięgi.

R.Finnegan,OralPoetry:ItsNature,SigniﬁcanceandSocialContext,

CambridgeUniversityPress,Cambridge-NewYork1977,s.70.

52A.B.Lord,Pieśniarzijegoopowieść,dz.cyt.,s.159.

53NaBałkanacheposyśpiewanoprzyakompaniamenciearchaicznego,

jednostrunowegobębnowo-smyczkowegoinstrumentu,znanegowśródpołu-

dniowychSłowianjakogusle,wśródAlbańczykówzaśjakolahuta.Instru-

mentariumzmieniałosięwrazzrepertuarem.Nowympieśniomalbańskim,

opiewającymnajnowszewydarzenia,towarzyszyłteżdwustrunowyinstru-

mentçiftelija(zwanywBośniiChorwacjitamburicą).Zob.A.A.Kaim,Tu-

reccyibałkańscy„singersoftales”-„jarzmo”inspiracjiczyepickadwubie-

gunowość?[w:]Problematycznedziedzictwoosmańskie,red.G.Szwat-Gyły-

bowa,L.Moroz-Grzelak,SlaviaMeridionalis.StudiaSlavicaBalcanica,

nr11,SlawistycznyOśrodekWydawniczy,Warszawa2011,s.64.

54K.Yamamoto,FromStorytellingtoPoetry...,dz.cyt.

Brak wyników

Meddah – turecki teatr jednego aktora

Treść książki

Znajdź bibliotekę blisko siebie, i uzyskaj dostęp do ebooka w systemie IBUK Libra