Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Spistreści
9
5.2.4.Oniegin................................................................196
5.2.5.Retorykaprzestrzeniscenicznej-zatekstemczyprzeciwniemu?...............197
RozdziałVI0Retorykateatru–narzędziekształtowaniawrażliwościartystycznej,
humanistycznejispołecznej.............................................207
6.1.Retorykaczysemiotykateatru?.................................................209
6.1.1.PeterBrook,Sennocyletniej..............................................216
6.1.2.LucaRonconi,Oresteia..................................................218
6.1.3.JerzyZegalski,ProcesoAndersonville......................................220
6.1.4.UshioAmagatsuiteatrSankaiJuku........................................223
6.1.4.1.KinkanShonenczyligłowamandarynki.............................224
6.1.5.KrzysztofBabicki.......................................................227
6.1.5.1.Dziady.........................................................227
6.1.5.2.Biesy..........................................................230
6.1.6.NikołajKolada,Hamlet..................................................231
6.1.7.MichałZadara,Dziady..................................................233
6.1.8.TeFreedomTeatre-teatrspołeczno-polityczny..........................237
6.2.Teatrapubliczność...........................................................238
6.2.1.PublicznośćPeteraBrooka...............................................241
6.2.2.ŚwiatKrystianaLupy....................................................241
6.2.3.KontrowersyjnyJanKlata................................................244
6.2.4.NiedokończonyprojektoliveraFrljića.....................................249
6.3.Nowemedia,nowemożliwości.................................................252
6.3.1.TeatrTelewizji-HamletwewsiGłuchaDolna...............................255
6.3.2.TeatroPotlach..........................................................260
6.3.2.1.Zanimskończysięświęto.........................................261
6.3.2.2.Cittàinvisibili...................................................263
6.3.2.3.Angelisullacita.................................................263
6.3.2.4.Fellini`sDream.................................................264
RozdziałVII0Nowoczesnywarsztataktorski..........................................265
7.1.Aktoritekst.................................................................267
7.1.1.KrystynaMazur-mowascenicznawDziadachwreż.K.Dejmka.............269
7.1.2.JerzyTrela-warsztatuniwersalny.........................................271
7.1.3.JerzyRadziwiłowicz-mistrziuczeń......................................271
7.1.4.ZbigniewZapasiewicz-perfekcjonistasztukisłowa.........................272
7.1.5.JanEnglert-warsztatirzemiosłowpedagogiceaktorskiej....................273
7.1.6.Najmłodsiuczniowie:ArturTyszkiewicz,SebastianBaumgarten..............273
7.1.7.AntoniLibera-najnowszawersjaFedry...................................275
7.1.8.AndreaBreth-szacunekdlaklasyki.......................................275
7.1.9.KrzysztofWarlikowski-potrzebadekonstrukcji............................276
7.1.10.AndreasKriegenburg-twórczeposzukiwania..............................277
7.2.Coztymaktorem?............................................................278
7.2.1.ZygmuntMolik-aktorwTeatrzeLaboratorium............................279
7.2.2.AktorzyPeteraBrooka...................................................282
7.2.3.KrystianLupa-kreacjazbiorowa.........................................282
7.2.4.AktorwniescenicznymświecieoliveraFrljića..............................282
7.3.Aktorigłos-Armine,Sister....................................................284
7.4.Aktoriruch.................................................................285
7.5.Metodykapracyzaktorem.....................................................287
