Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
dycjibadawczej„klucze”doKafki,wpostacim.in.tropubiograficznego,hagiogra-
ficznego,judaistycznego,egzystencjalnego,nihilistycznego,transgresyjnegoide-
monicznego,niezawszeokazywałysięujęciamitrafnymi
8.Cowięcej,absolutyzo-
wanietychtropówprzezkolejnychodkrywców„prawdziwego”Kafkiskazywałoje-
gotwórczośćartystycznąnainterpretacjedoraźne,powierzchowne,któreniedowar-
tościowywałykwestiinajważniejszej–tzn.literackości.Tymczasem,jakdowodził
Kasperski:
Kafka,któregouważasięzawyrazicielawliteraturzeXXw.motywówwyobcowa-
nia,wpraktycestarałsięzacieraćpostępującąalienacjętekstuliterackiegoorazbiografii
pisarza,procesutworzeniaipowstającegowytworu,literaturyiżycia.Spórmiędzyinter-
pretacjąbiograficzną(psychoanalityczną,socjologiczną,kulturową,egzystencjalistyczną)
iwewnątrzliteracką(hermeneutyczną,strukturalną,poststrukturalną,dekonstrukcjoni-
styczną,semiotyczną)traciłztegopunktuwidzeniazasadność
9.
Przywołującwswojejksiążcewypowiedziartystyczne,krytycznoliterackieoraz
zjawiskazzakresusocjologiiliteratury,określamspecyfikęodbiorudziękiinforma-
cjomwidzianymprzedewszystkimzliteraturoznawczejipolonistycznejperspekty-
wy.FormułanarracjiŚwiatówFranzaKafkijestprzytymnatyleskończona,żenie
przyporządkowujędoniejzjawiskartystycznych,którewywodząsięzprzestrzeni
Kafkowskiejkreacji,leczswąpełnięwyrazuosiągająwświeciepozaliterackim.
Myślętutajopolskimżyciuteatralnym,wktórymprozaKafkijestobecnaodpierw-
szychspektakliw1958roku
10.Prześledzenieiomówieniekolejnychadaptacjitej
twórczościukazuje,jakróżnymijęzykamiteatru,wjakróżnychujęciachreżyser-
skichdokonywałasięteatralnarecepcjaKafkiwPolsceizjakróżnymprzyjęciem
publicznymsięspotykała.Niechodzizresztątylkookwestierejestracjiprzedsta-
wieńteatralnych;takżewdramaturgiizaobserwowaćmożnapróbytwórczegopo-
dejściadoKafkowskiejtopiki
11.Takiewłaśnie–bardziejteatrologiczne–zadanie
opisuzostawiamnaczaspóźniejszy.
Podobniepostępujęzwyraźniewidocznymmotywemkafkowskimwfilmach
tworzonychprzezpolskichartystówkina.DziełafilmowePiotraDumałyiZbignie-
8E.Kasperski,KluczedoKafki.Styleinterpretacji.W:TwórczośćFranzaKafki.Tożsamośćkul-
turowailiteracka,red.D.Kalinowski,Słupsk2005,s.11-33;tegoż,KluczedoKafki.W:Po-
etykaegzystencji.FranzKafkanaproguXXIwieku,red.E.Kasperski,współpr.T.Mackiewicz,
Warszawa2004,s.13-97.
9Tegoż,KluczedoKafki.W:Poetykaegzystencji...,s.92-93.
10KilkaspostrzeżeńdotyczącychobecnościKafkiwpolskimżyciuteatralnymodnajdziemywna-
stępującychpracach:J.Lewoń,Pożytkizeświatłakomet,„Akcent”1982,z.2,s.59-65;D.Kali-
nowski,PolacyczytająKafkę–artykułzłożonywposesyjnejksiążceEuropejskatożsamośćli-
teraturypolskiejXXwieku(druk:Siedlce2006r.).Osobnym,ściśleteatrologicznymrozpozna-
niemtegotypuproblematykijestartykułAndrzejaŻurowskiego,Kafkawteatrzepolskim.Re-
konesanstematubadawczego.W:TwórczośćFranzaKafki...,s.241-263.
11NajważniejszebyłybytudramatyTadeuszaRóżewicza,GłodomóriPułapka.Omawiamje
wosobnymrozdzialetejksiążkizewzględunawieloaspektowąobecnośćKafkiwświatopoglą-
dzieartystycznympolskiegotwórcy.Tymczasemteatrologicznieikulturoznawczoceloweby-
łobysięgnięciedodramatówRemigiuszaGrzeliNaznaczeniczyLidiiAmejkoPrzemiany1999,
czegonierobięzewzględunakoniecznośćsięgnięciadoodmiennegodyskursunaukowego.
8
